山田和樹／日本フィル

　山田和樹指揮日本フィルの定期演奏会は、ステージ上の密を避けるために、曲目の一部を変更して開催された。その変更がよく考えられていて、指揮者とオーケストラの努力の跡がうかがえた。

　1曲目と2曲目は当初予定通りで、1曲目はガーシュウィンの「アイ・ガット・リズム」変奏曲。ピアノ独奏は沼沢淑音（ぬまさわ・よしと）。ピアノの音が乾いて聴こえた。オーケストラにも余裕がなかった。

　2曲目はミシェル・ルグラン（1932‐2019）のチェロ協奏曲。ルグランは「シェルブールの雨傘」などの映画音楽で有名だが、「80歳代になってから」（小沼純一氏のプログラム・ノーツより）ピアノ協奏曲とチェロ協奏曲を書いた。そのチェロ協奏曲が日本初演された。チェロ独奏は横坂源。

　これは大変おもしろかった。全5楽章からなるが、最初の3楽章は急‐緩‐急の普通の協奏曲形式。とくに第3楽章はダイナミックで格好良い。そのまま大団円に突入するかと思いきや、突如動きが止まり、なんと（！）ピアノ伴奏のチェロ・ソナタになる。それはどこか懐かしい音楽だが、それにしても、大オーケストラをバックにしたチェロ協奏曲に、なぜチェロ・ソナタが挿入されるのか。そこにはなにか隠された物語があるのではないかと考えた。

　チェロ・ソナタの部分が第4楽章なのだが、その後でカデンツァがくる。カデンツァの後で第3楽章の音楽が再開するのかと思うと、「レントよりゆっくりと」（同）と指定された第5楽章になる。「レントよりゆっくりと」というと、ドビュッシーの同名曲を思い出すが、ドビュッシーの曲がゆっくりしたワルツで、ノスタルジックな音楽であるのに対して、この曲はもっと内省的な音楽だ。

　横坂源の演奏は堂々として逞しかった。オーケストラの演奏も引き締まっていた。全体として気合の入った名演だった。第4楽章のチェロ・ソナタでは沼沢淑音がピアノ伴奏を務めた。横坂源と沼沢淑音はアンコールにフォーレの「夢のあとに」を演奏した。しみじみと「いい曲だな」と思った。

　当初の予定では3曲目に水野修孝の交響曲第4番が組まれていたが、上記のように、これが変更され、3曲目には五十嵐琴未（いがらし・ことみ）という若い作曲家の新作「櫻暁」（おうぎょう）が演奏され、4曲目にはラヴェルの「マ・メール・ロワ」（バレエ音楽版全曲）が演奏された。五十嵐琴未の新作はこの演奏会のために急遽委嘱された。チェロ独奏の高音で始まる。ゲスト奏者の伊東裕の美音が光った。「マ・メール・ロワ」は徹底したピアニッシモを追及していた。
（2020．9．4．サントリーホール）