照る日曇る日第１５２６回
１９７２年にロンドンで出版された私の大好きな音楽家、オットー・クレンペラーの対話集である。１９６９年の冬、クレンペラー８５歳の冬にチューリッヒで行われたこのインタビュはなかなか面白くて、手に取れば時のたつのも忘れてしまう。
１９３３年にヒトラーが政権を奪取して総統になった時、クレンペラーは男盛りの４８歳。ドイツ音楽の代表選手として大活躍をしていたが、ユダヤ人であるがゆえに祖国を捨てて２１年間の亡命生活を余儀なくされた。
もとより音楽と政治は相異なる２つの世界である。さはさりながら、私はやはりドイツ音楽の体現者であるフルトヴェングラーやベームやカラヤンが、ナチスに左袒しなければ、彼ら自身や彼らの音楽も、もっともっと好きになったことだろう。
シュトラウスも同類だ。クレンペラー曰く。「Ｒ.シュトラウスはなぜドイツにとどまったか。当時ドイツには５６の歌劇場があり、アメリカにはＮＹとサンフランシスコのたった２つしかなかったからです。彼は自ら「それでは私の収入が減ってしまう」と言ったのです。」
クレンペラーは、ワルターと同様マーラーに親炙して様々な教えを受けたが、かというてク翁はマーラーならどんな作品でも好きかというとそんなことはなく、例えば交響曲１番の終楽章が大嫌い、５番は１楽章は大好きだがスケルツオは長すぎる。アダージェットは良いがまるでサロン・ミュージックだから１度も演奏したことはない。６番も嫌いで一番好きなのは９番だという。
ユダヤ人ゆえユダヤ教徒だったクレンペラーは、のちにカトリックに宗旨替えするが、その理由がふるっている。「私はモーツアルト、ベートーヴェン、シューベルトのような人たちがカトリックなんだから悪いわけがないと考えました」だって。
ヒトラーを逃れてロスに定住したクレンペラーは、同胞の作曲家シェーンベルクが加州大学に職を得るのに助力したが、その頃の逸話からひとつ。
クレンペラーがロスフィルを振ってブラームスのピアノ四重奏曲第１番のシェ氏による管弦楽編曲版を演奏したとき、オケマネがこう言ったそうだ。「なぜ人がシェーンベルクにはメロディーがないというのか分からない。あの曲はとてもメロディックだ」。
蛇苺その蛇の語が気になりて美味と聞きつつまだ口にせず 蝶人
