すべての J-POP はパクリである

サブタイトル　現代ポップス論考
マキタスポーツ　扶桑社(2014/1)．

アマゾンの内容紹介より****
マキタスポーツ氏は芸人でありながら、10年以上にわたりバンド「マキタ学級」を率いて音楽活動をしてきた。その中でカノン進行、J-POP頻出ワード (「ツバサ」「サクラ」「トビラ」「キセキ」)、楽曲構成など、「ヒット曲に共通する要素」に気づき、それらの要素を分析・分解し、『十年目のプロポー ズ』という曲を発表したところ、配信チャートでスマッシュヒット。その流れと同一線上にある「作詞作曲モノマネ」というネタでも各メディアから注目を浴びることとなる。
< 中略 >
本書は芸人による音楽評論本でありながら、現代社会における「オリジナリティー」とは何かなどを考えさせる現代社会批評の書ともなっている。*****

すでにコード進行もメロディも出尽くしたのだから，すべての調整音楽は二番煎じであることは誰でも知っている (....というのは言い過ぎかな)．でも，この本の論考はそこから一歩踏み出して，作詞との関連，この業界の社会学まで論じている．

えげつなくもおもしろい章・節のタイトルを列挙すれば，この本を感覚的に理解できそう．例を挙げると
- カノン進行は一発屋を生む?
- ももクロのジャンクさは確信犯
- ジャニーズという「ジャンルのすごさ」
- モノマネから発するオリジナリティー
- 終わりを愛でる芸能としてのアイドル
- 桑田佳祐の醤油臭さ

最後の章は「日本のポップスはすべてノベルティー」で，最後の節は「パクリ論争などバカバカしい」．中身は至って真面目だが，著者のご説を肉声で聞いているような読みやすさである．



図表も多数．これはアニメソング様式美度チェックシートとかの一部．全部見たければ，本を買って下さい．

私たちの著書「視て聴くドレミ」も，よろしくお願いします．