無意味な「私小説」ジャンル

文学とは、とか小説とはと問うことはある程度意味がある。哲学とはなにか、とか、真とは、善とは、美とは何か、と問うことがある程度の意義があるのと同様に。勿論コモンデノミネイターは無いのであるが。

しかし、文学と言う特定のジャンル、小説と言う二次ジャンル、さらにその下に「私小説」というジャンルを設けて私小説とは何か、と問うのは意味をなさない。

いつからこのような悪臭、いや悪習が出来たのか。小林秀雄という人物が事々しく言ったからなのか、いや田山花袋はＩｃｈ　Ｒｏｍａｎといっているから明治時代からだろうか。

もっとも、ドイツではこの言葉は教養小説という意味に用いられたと聞いたこともあるが、若きヴェルテルの悩み、のように。

私小説という用語は適切ではないが、もし定義をするならそれは内容ではなくて、以下に列挙する小説家の作品あるいはこれこれの作品は私小説である、というのを定義にしなければならない。すなわち私小説と言うのは列挙的に示す以外に方法はないのである。

そして、各人の意見が一致することも、また、ないであろう。つづく

＆＆　田山花袋であるが、彼が私小説なる語を使ったことはないのではなかろうか。これは文献学者に考究をおまかせするが、田山花袋が私小説と言う卑猥猥褻な用語を作るとは思われない。彼自身は地方の出身者らしいが、それでも明治の教養人である。私小説などと言うセンスのないことばを使うはずがない。

だから、訳さずにＩｃｈ　Ｒｏｍａｎと言っているのではなかろうか。

朝吹真理子「きことわ」

ここでも石原慎太郎氏の選評を引用しよう。作品の身体性がない、と彼は評する。このブログでも手法、テーマは見え見えだがそれを具現化、実体化する実力は中以下と書いた。作品の身体性とはほぼ同じことと理解する。

他の選者が異口同音に時間の処理のテクニックがうまいという。一致している。小説では手法、テーマがみえみえなのは欠点なのではありませんか。こんなところで選者の推薦の理由が一致するのは考えてみると気持ちが悪いね。

テクニックがみえみえでも、そんなことに関係なく迫力を持って訴えるならテクニック云々などは問題にはならないのだが、彼女の小説はどこかで異な匂いがするな、という程度。

描写にむらがあるというのも石原氏と同意見。もっとも、意識的にバリエイションをつけていると強弁されると処置なしなので黙っていましたが。

しかし、彼女の受賞は出版社の思惑が当たったのではありませんか。ポプラ社なみの効果は十分にありました。

石原慎太郎の西村賢太芥川賞選評

ひねもす雪は落ちる。時にはみぞれ、時には綿くずのように。黄昏に至るも路はいまだ黒し。積もるのはこれからならん。かくて皇紀二千六百七十一年第一日は暮れゆく。

私小説ふうに書くとこうなる。雪に降りこめられるのをおそれて昼前食料品の買い出しに行く。その時ついでに文芸春秋を買う。すでに単行本で受賞作は読んで書評はこのブログに書いたが芥川賞の選考委員がどう批評しているか、自分の書評と比較してみようと思ったわけである。

家ではちょうど文芸春秋社の単行本「小銭をかぞえる」西村著を読みさしていた。受賞作のほか、文庫本で何冊か西村氏の小説を読んだが、小銭をかぞえるは他の作品に比べてスピード感がでないな。

さて、石原慎太郎郎氏の選評。現代のピカレスクという題。そうじゃないな、少なくとも苦役列車は。しかし、「小銭をかぞえる」を読み終わると確かに小ピカレスク小説といえないこともない。

同棲する女をＡＴＭとして扱い、パチンコ屋で「出ないぞ」と台を叩く客のごとく女をおどし、ひっぱたき蹴飛ばす。

この小説は前回の芥川賞候補作らしい。石原氏はひとり推薦して「孤軍奮闘に終わった」そうである。しかし、この比較的西村氏の作の中では質の落ちる作品のなかに、才能を先取りし看破ていたなら、石原慎太郎氏はなかなかの炯眼である。

”西村賢太”のくだのまき方

西村賢太のキーワードの一つがドストエフスキーと聞いて、何をット思ったろうね。いくら読者がそそっかしくても全人格的に全作家的に両人を＝で結んだと早とちりをする読者はいないだろうが。

酔っ払いの長々とした自己主張、演説を書かせたらドストエフスキーの右に出る作家はいない。私がドストエフスキーで一番面白く思う部分である。

たとえば罪と罰の年取った、クビになった老人の小役人が酒場でくだをまくところ。マルメラードフと言ったかな。またスヴィドリガイロフ。それにカラマーゾフの兄弟のドミートリーなどだ。

ところで、最近電車に乗ると前の座席に座った女の顔を右から左に見ていく。「私」が毎晩横付けにして寝たチンチクリンな女というのはどういうイメージかなとサンプリングするのだ。どうもぴったりの女がいない。もう一度端から順に見ていく。女のほうも私の視線に気がついて変態だと思っているらしい。

西村氏も私小説作家を自認するだけでなく、それを自分の宣伝文句、オビ言葉にしているようだからそれはそれでいいが、私が三回にわたって述べてきたキーワードを持った私小説作家はいるのだろうか。彼のユニークさはそっちのほうに有るのではないか。

彼の力のある文章（政治パンフレット作者のような）、エネルギーというのは大正型私小説作家とは異質ではないか。もっとも「彼の」藤沢清造の小説を読めば類似点があるのかもしれない。

復刻がなったら読んでみたい。オイラは古本は読まないからそれまでお預けだ。図書館の本も読まない。文学青年が鼻くそをほじくりながら、頭のふけをかきむしりながら読んだような手あかのついた本は読まないのだ。

もっとも、相当な豪華本全集を企画しているようだからめちゃくちゃ高くなりそうだ。そうなると買えない。西村さん普及版も作ってください。

西村賢太のしゃべり方

二番目のキーワード、落語のまくらとは何のことかわかるまい。ここ何十年と落語を聞いていないから、最近のことは分からない。昔は落語の本筋に入る前に本題と関係ないようなことを少ししゃべる。そして知らぬ間に本筋に入っていく。この部分を「まくら」といった。

昔はテレビやラジオのように時間の制約がないから、気が向けば長々とやる。簡単に切り上げることがある。昨夜飲み過ぎたり、遊郭で遊び過ぎて疲れているときはさっさと切り上げる。

ちょうど相撲の仕切りみたいなものだ。放送中継のないころは仕切り時間の制限もなかったように。

まくらも芸のうちで、うまい落語家のを聞いていると、そこだけでいい心持がしてくる。落語家の目線は下町というよりかは、場末の生活者、そして自由な、反権力的な都市生活者のそれである。いまのテレビの司会やバラエティ番組で田舎者の視聴者相手に銭を荒稼ぎする連中とはわけが違う。

そして、噺家であるから饒舌であり、芸は達者である。西村氏の饒舌達意の文章を読むとそういうことを連想させる、ということ。

氏は江戸川区の出と言うが、決して下町とは言えない。勿論山の手でもない。場末か、あるいは新開地に入るか。

おまけ、「南関東のなまり」と再三いうが、あれは何か。おいらが鼻の詰まったような　「ン」と「グ」　との区別がつかない聞き苦しい言葉を乱暴に「北関東のなまり」と決めつけるようなものか。

南関東といっても、千葉と神奈川では同じではないのではないか。千葉の言葉は多少耳に残っているが、東京の言葉とはまったく違う。神奈川についても同じだろう。西村氏が千葉県との境で育ったというから安房言葉のことかな。

「はな」と文頭にくる。あれは何かね。「もともと」、「最初から」ということかな。ま、なんとなくわかるし、文体を構成する一つだろうからケチをつけているわけではないが、下町ことばではないようだ。

西村賢太のキーワード

世間（文壇）のキーワードは私小説作家

オイラのキーワーズは、不愉快作家、落語のまくら（ただし半世紀以上前）、そしてドストエフスキーである。

ワタシがＷｉｋｉｐｅｄｉａの私小説作家のリストに賛成できないことは前に述べた。私が私小説作家として思い浮かべるのは葛西善蔵、嘉村磯多、川崎長太郎あたり、それに一部の田山花袋の小説である。

それも常識としてである。つまり作品を読まずに世間のイメージを受け売りしているということ。葛西、嘉村、川崎の小説は一、二読んだ記憶がある。川崎氏の小説は雑誌かなんかだったがで読んだと思うが、いずれも内容はまったく記憶にない。ま、そんなもんだ。

不愉快作家というと志賀直哉を思い出す。志賀、西村両氏を不愉快なる言葉で括るのは、生い立ちは対照的であっても、キー・ムードは不愉快の一語である。それも不条理に突然襲ってきて作者の全身全霊を捉えてしまう。西村氏はこのブラックアウト（あるいはフラッシュバック）状態を表現するのがうまい。

読者は何故だか分からない。それでも西村氏は現代作家であるから一生懸命説明しようとするがそれでもよくわからない。不愉快（生理的に言うと吐き気、行動で言うとＤＶなどの肉体的暴力）モードは「実存」（懐かしい言葉だ）の根源的なモードではある（ショーペンハウアー参照）。

次回は落語のまくらと西村賢太