歌謡曲は世界で通用するか

　日本を代表する音楽といえば、やはり歌謡曲だ。
　流行りのJポップやアイドルソングも、基本的には歌謡曲のテイストが根底に流れている。

　昔のグループサウンズやフォークソング、ニューミュージックも歌謡曲の派生だ。
　世界的に見ると、王道はアメリカをはじめとする、英語圏を中心にしたポップスやロックだろう。

　1970年代に、ロックは日本語と相容れるか否かの論争があったが、現状を見ると相容れないに近い。
　8ビートや12ビートの日本の曲も、所詮、和製ロックの域を出ない。
　音楽を大量消費する英語圏では通用しないのだ。

　アメリカのヒットチャートのベストテンにランキングされたのは、後にも先にも、坂本九の『上を向いて歩こう』だけだ。
　ユーミンにしてもサザンにしても、よく言えば日本のマーケットに特化した曲、悪く言えば井の中の蛙だ。

　日本に限らず、英語圏以外のミュージシャンでは、ショッキング・ブルーの『ヴィーナス』、アバの『ダンシング・クイーン』くらいしか思い浮かばない。
　どれもスマッシュヒットの一発屋的なイメージだ。

　今では日本のミュージシャンで、全米チャートを目指している者は皆無だろう。
　ネックはやはり言語の壁だ。
　その壁は当分越えられそうもない。

　別にそれはそれでいい。
　音楽もビジネスだから、無理にアメリカをターゲットにする必要はない。
　日本で圧倒的な人気を得たらいいのだ。

　そのうちに突然変異的に、ミュージックシーンの大谷翔平が現れるかもしれない。
　その時は、歌謡曲が全米トップ10とかではなく、全米1位を連発するに違いない。
　同じ英語圏ではあるが、あのビートルズのように。
　

ビートルズのジョージ、ストーンズのキース。どちらもヘタウマギタリストだ。キースに至っては、歳をとってその素人顔負けのヘタさに磨きがかかってきた。しかしそのサウンドには、他のギタリストには出せない独特な味わいがある。　そんな味わいの小説を、Amazon Kindle Storeに30数冊アップしています。★★　拙著電子書籍ラインナップ・ここから買えます。
　読後のカスタマーレビューをいただけたら幸いです。

愛しのテレキャスター

　ロックギタリストにはそれぞれお似合いのギターがある。
　エリック・クラプトンはフェンダー・ストラトキャスター、ジミー・ペイジはギブソン・レスポール、キース・リチャーズはフェンダー・テレキャスターだ。

　それぞれのギターは鳴りが異なるので、それがギタリストの個性にもなる。
　彼らの楽曲も、ほかのギターで弾いていると、違和感が否めないのは私だけだろうか。

　3人の中でも、特にキャラクターとギターがマッチするのが、キース・リチャーズだ。
　その6弦外しのオープン・チューニングのヘタウマ奏法は、テレキャスターのシンプル・シェイプによく似合っている。

　ほかのギターと違い、ボリュームボタンとトーンボタンの部分が、デザインを無視した材質や配置になっている。
　実用本位で無駄を省いた簡素な作りは、エレキの初期的な懐かしさを醸し出している。

　クルマで言うと、昔のミニやフィアットに通じる部分がある。
　ベンツやBMW、フェラーリやポルシェと並んでも、その独特の突き抜けた存在感は引けを取らない。

　テレキャスターも、ストラトの流麗さやレスポールの力強さとはまた違った軽さで、その存在感を発揮している。
　私もどちらかというと、テレキャスターのファンだ。
　ある意味、判官贔屓かもしれない。
　

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