東大とバークリー

菊地 成孔・大谷 能生「東京大学のアルバート・アイラー―東大ジャズ講義録」歴史編,キーワード編　文春文庫 (2009/03)
の感想みたいな文章です．

単行本はメディア総合研究所から2005年に刊行．講義はその1年前．講師の東大生のからかいかたがワンパターンで鼻につく．授業料を払ってからかわれるのではいい面の皮だが，近頃の東大生は大人だから?笑って受け流しているようだ．

講師にとって東大は揶揄の対象だが，バークリーは劣等感の対象かなと思われる部分がある．コードでジャズを演るってバークリーから始まったんですか．ナベサダがバークリーから帰ってきたときのマスコミの騒ぎは覚えているが，今ではこの本キーワード編にある佐藤允彦の「自分の知ってることしか教えてなかった」という言のほうがもっともらしい．

脱線だが，ビブラフォンのゲイリー・バートンがバークリーの教務主任だ (だった?) そうだが，同じヴァイビストの浜田均さんがご自身のHP http://www.linkclub.or.jp/~hihamada/index.html でバークリー・メソッドに異議を唱えておられる．

本は歴史編とキーワード編の2冊に分かれている．近現代音楽史は12音平均律→バークリー→midi という流れだそうだが，midi については駆け足．

知らないことがいっぱい書いてあるのはキーワード編のほう．最後のほうは，「ジャズ理論とはこんなもの」という免疫がない人には絶対にちんぷんかんぷんであろう．
本文で分からなかった下方倍音が，おまけの本條晴一郎「聴覚研究の歴史と展望 - 音高近くの仕組みを探る」ですっきりする．要するに錯視ならぬ錯聴である．それでも分からないことに変わりはない． しかし何が学界で解明されていないか (何が分からないか) がはっきりする．さすが東大院生! でも，このおまけを付けてくれた著者も偉い!
本條さんは「ハラスメントは連鎖する 「しつけ」「教育」という呪縛 」(光文社新書　2007/04)の著者と同一人物と思う．

図，特に楽譜が小さいのが不満．索引もほしかった．
タイトルに名前が出ているアルバート・アイラーの影は薄い．