昨日見つけた雪柳

　　　　　　　　

　昨日咲いているのに遅ればせながら気がついた雪柳、家を出るのが遅れて遅刻しそうであったが、急いでシャッターを切ってカメラに収めてきた。帰宅時間は陽が沈んでからだったので、帰宅時には撮影は出来なかった。集合時間に１５分の遅刻はやむを得ない事態であろうか。しかし自分でも嫌になるがどうしてこうも時間にゆとりのない生活を送っているのであろう。折角の好きな雪柳の前にして、あわただしいこと限りがない。

★活断層に生きてゆきやなぎ垂れて咲く　　　日下部正治
★雪やなぎ死者に接するあたりかな　　　　　荻原久美子
★雪柳縄文の赤あらわれる　　　　　　　　　川島忠三郎

　そんな自分が投影されているような第一句に思えた。地震列島に住む我々はこの２５０年、あまりにも慌ただしく生きてきたようだ。縮小する人口・縮小する経済を素直に受け入れて、無理に背伸びをしない、そのような社会そして政治が必要となっている。
　第二句、散り際に死者・死を仮託するのは桜となってはいるが、散り際の様が似ているだけでなく、長く垂れた枝が地面に接する際の風による揺れもまた、生と死の境に揺蕩っているかもしれない。
　第三句、確かに雪柳の花の咲いている細い枝は赤い。作者をそれを発見した。しかもそれは縄文の赤だという。縄文の赤とは多分その土器の色からの連想だと思われる。しかしそれがどのような関連なのかは作者のみの感得である。それを受け入れられる鑑賞者でありたいと思う。

　　　

「恩地孝四郎展」(その５)

　ようやく風邪もほぼ治り、久しぶりに恩地孝四郎展の図録をめくる気力が湧いてきた。

　　　

　前回１２日に東京国立近代美術館ニュース「現代の眼615」に掲載されていた和田浩一の論考を引用させてもらった。この論考の最後に「抽象化には、単純化を経て、ややともすると類型化、固定化へと堕してゆき危険」「抽象形態と具象的描写とか共存した作品に習作が多い」と記載されている。
　私もまったく同感なので「私の感覚も捨てたもんじゃないぞ」とちょっと嬉しく思った。特に木版画では単純化という宿命のようなものがあるというが、恩地孝四郎は細密画のような小さな静物や植物抽象的な形態の横にそれとなく配置して、その効果を楽しんでいるようなところがある。私はこの試みが気に入っている。
　抽象的な形態、ここで取り上げたポエム#２では黒い塊やひも状の形態が、それらの小動物や植物によって何かしらの象徴のようにも見えることがある。想像の幅や飛躍のきっかけとなってくれる。そんな親しみがある。
　ポエム#２は１９３７年という戦争の影が次第に重く圧し掛かってきた頃の作品だが、１９４４年戦争最末期の「春の譜(ポエム#３)、さらに１９４８年敗戦直後の海辺幻想にも同様の試みがある。
　この小さな貝殻や小動物や植物に生への執着や渇望、戦争という生を否定する社会へのある種の思いも見て取るのも自由である。また大きな黒い塊に原初の生物の形を見て、進化した動物との対比を見るのも楽しい。
　画家はポエム#２の頃に「日本の絵画は古来空白を持ってきた。だから日本人の白に対する感覚はそうとう洗練されてしていいはず」「在来の日本紙には立派な白がある」と記しているという。
　これらの作品にある塗りつぶしていない空白が違和感なく作品の一部として受容でき、そして効果的に見える白の表現が意識的に採用されたことなどがわかる。


雪柳

　今朝団地の東側の入口で雪柳の枝に白い花を見つけた。写真を撮ろうとしたが、急いでいたので断念。帰宅時に撮影しようとも考えていたが、日が暮れてから帰宅したのでやはり無理であった。
　雪柳の開花で私は春を実感する。私にとっては春の訪れを感じさせてくれる清楚な花である。

★雪柳花みちて影やはらかき　　　　　　沢木欣一
★こぼれねば花とはなれず雪やなぎ　　　加藤楸邨
★日々熱なし書の間に立て雪柳　　　　　石田波郷
★雪柳ふぶくごとくに今や咳く　　　　　石田波郷
★雪柳風を貯めつつ風を生む　　　　　　庄司たけし

　私には清楚なイメージの花ではある。石田波郷も熱の無い穏やかな日の象徴として雪柳を捉えつつも、別の句では結核の激しい咳の苦しさに雪柳の散る様子を重ねた。生が病魔によって激しく燃焼してしまうように生き急ぐ雪柳もまた、桜に通じる激しい生を象徴することもあることを知った。

　さて明日は写真を撮影することができるであろうか。

音楽体験の不思議

　本日は横浜駅まで２往復も歩いた。風邪でダウンしている妻に代わり横浜駅のスーパーまで買い物と、いつもの内科に薬を処方してもらいいったん帰宅。夕方から再び関内に所用があり横浜駅までは歩いて出かけた。帰りも横浜から歩いて帰宅。結局２月に入ってやっと４回目の１万８千歩超え。風邪でダウンしていたこともあり、２万２千歩超えの日はわずか２日しかない。しかし回復時点で無理をすると回復が遅れたり、再発したりするので無理は禁物。自重しなくてはいけない。

　朝に続いて、シューベルトの２つの「４つの即興曲」を収録しているＣＤを聴いている。不思議なことにこれまでよりも耳に心地よく聞こえる。
　何回聞いても惹かれなかった曲が、ある日ふと心に大きく響いてくることがある。こういう体験をするとこの曲が自然に頭の中に入ってくる。次に聴いた時になんとなく懐かしい曲をきいているような気持ちになってくるものである。
　むろん逆のこともある。これまで聴くたびに心地よかったり、次から次に次のメロディーが自然に頭に浮かんできた曲が、まったく頭の中で反応しなくなることもある。ただしこういうことは長続きしない。いつの間にかそんなことがあったことは忘れてしまっている。気がつかないうちにその曲の記憶は元に戻っている。
　一度でも心地よく頭の中に響くとその記憶が長い間残る。鮮明な記憶ではなくとも、その音楽を耳にすると気分が同調するように馴染んでいるのがわかる。
　音楽の３要素(旋律、和音、拍子)とは別に、その曲の持つ何らかの要素が頭の中のある要素と響き合うと、すっと記憶の抽斗の中に抵抗なく入っていくような感覚である。うまく文章や言葉や文字では説明できないもどかしさがある。

　こんな体験を分析的に記述したりする能力は私には無いのでこれ以上は言及しないが、俳句や短歌などについても、言葉の意味よりも先に韻律として頭の中にすっと入ってきて、あとから意味を捉えようとすることがある。意味から入る俳句や短歌よりも、この場合の方が好みのものとして私なりの評価が高いものがある。

　私はこの感覚だけをたよりにこれまで音楽や、俳句や短歌や詩の世界と付き合ってきたと思う。

　芸術に限らず、周囲の世界を受け入れる場合すべてについて当てはまることで、取り立てて記述しなくてはいけないような重大なことではないかもしれないという思いもある。

シューベルト「４つの即興曲」(D899,935)

　昨日はショパンの４曲の即興曲を取り上げた。４曲一組の即興曲の形をショパンはシューベルトの「４つの即興曲」を念頭に作曲したといわれている。
　ショパンの４曲の即興曲は１８３７年から１８４２年にかけて作られている。一方シューベルトの「４つの即興曲」(D899)ははじめの２曲が１８２７年に出版され、４曲揃っての出版は１８５５年まで待たなくてはならない。また「４つの即興曲」(D935)は１８３８年に出版されている。
　ショパンは即興曲という形式の示唆はD899から受けたかも知れないが、念頭に置いたのはシューベルトの遺作といわれるD935の方かもしれない。断定は私などには難しい。

　D899は３０分ほどの曲。ショパンの４つの曲すべて合わせても２０分ほどの曲と比べて１０分ほどの長いだけの曲だが、印象はシューベルトの方がずっと大曲に聞こえる。それは最初の曲が１０分以上という長さであることにある。第４曲が極めて印象深い曲想でフィナーレのように余韻を感じるためでもある。シューベルト自身はD899の時には特に４つまとめる意志はなかったようであるが、結果としては第２曲、第３曲から受ける印象からも４曲まとめて聴くのに適した有機的な構成になったと感じる。即興曲という名称を付すことで、ソナタなどの３楽章で一曲、という趣向ではなく、分離してもまとめて聴いても良いという自由度の高い曲の有機的な構成を自覚的に追求しようとしたのではないか、私は想像している。

　D935は合わせて３６分ほどの曲になる。こちらはの４つの曲の関連はどうだろう。より緊密だという捉え方とそれほど重視しない捉え方とがあるようだ。第３曲は１１分ととても長い。変奏曲という形式により第３曲だけでひとつ世界が成り立っている。有名な甘美なメロディーは、４曲の中ではちょっと異質に聴こえる。しかし私はひとつの曲として意識して聴くようにしている。

　こんなことを考えながら、ショパンの念頭にあったというこのシューベルトの２つの「４つの即興曲」を聴いている。
　ショパンもシューベルトも、即興曲は最晩年に造っている。小品によるピアノ曲が大きな流れとなる始めと全盛期に位置すると云われる二人の曲を並べて聴くのもいいものである。

　なお、このＣＤの演奏はラドゥ・ルプー、１９８２年の録音となっている。

　　　

ショパン「２４の前奏曲、即興曲外」

　同じくアシュケナージの演奏で「２４の前奏曲」(作品２８)、前奏曲第２５番(作品４５)、前奏曲第２６番(作品番号なし)、即興曲(作品２９、３６、５１、６６)とあわせて３０曲の小品か収録されている。録音年代が記されていない。
　「２４の前奏曲」では第５番３２秒、第１０番２９秒、第１５番３６秒、第２２番４７秒、有名な第７番も５５秒しかない。一方長いのは第１５番「雨だれ」で５分１４秒もある。
　最初は戸惑ったが、２４の主題をもつ1つの曲と考えると楽しめるかもしれない。前奏曲というと何かと決まった様式があるのか、と聞きたくなるが実際は即興曲のような具合である。
　そして即興曲の方は大体４分～５分ほどの長さである。長いといっても他の作曲家の曲から見れば断片のようでもある。
　私は前奏曲２４曲を聴くのは少し落ち着かない。短すぎでどこか慌ただしい。聴くときは即興曲の４曲をひとつの曲としてまとめて聴く。合わせて２０分ほどの４つの部分からなる曲だと思うことにしている。
　第１番の明るい明確なリズムは第１楽章にふさわしい。早いパッセージを有する第２番はスケルツォ風の楽章でもある。第３番は少し内省的で終止形とならないメロディが漂っているような楽章である。第４番は最後を締めくくる堂々とした風格がある。後半へと上り詰めていくフィナーレにふさわしい。

　　　　　　

風邪をうつしてしまった

　昨日は１６時半頃からお魚を食べさせてくれる居酒屋に入ってずいぶんと飲んだようだ。店を出た時は１９時近かったのだろうか。あまりよく覚えていないが、お腹もいっぱいになっていた。
　横浜駅でちゃんと降りたのだが、携帯電話がいつも入っているズボンの右ポケットにないことに気がついた。あわてて電車内に戻って座っていたところを見たが、落ちていない。ホームに戻ってきている服のポケットを散々探したが出てこない。電車は発車してしまった。
　頭が混乱したまま、リュックの外ポケットを探したり、ホームを探したがない。諦めてベンチに座り、何の気なしにリュックのチャックをあけて中を見たら、ちゃんと携帯電話が一番上に鎮座していた。ホッとすると同時に、いつそこに入れたか考えたが記憶にない。
　しかし出てきたことはありがたかった。お店まで戻らなくてはいけないかと考えたり、駅に忘れ物の届をしなくてはいけないかと決意をしたり、いろいろ頭の中が混乱し疲れてしまった。
　気を取り直してバスにて帰宅。
　どっと疲れ彼が出て、そのまま寝てしまった。

　本日は昨日よりもさらに寒い。厚い雲に遮られて日もまったく射さない。休養日として引きこもっている。

　私の風邪が妻に移った。正月始めからひいた２回の風邪は移らなかったが、今回はとうとう移してしまった。山姥様からは「奥様にだけには移さないように」ときつくコメントをいただいたものの、言いつけを守れなかった。
　私は同じ症状で咳と鼻水としゃがれた声、その上に頭痛がするとのこと。医者に行くかどうがさんざん悩んだようだが、我慢できなくなったらしく歯医者をキャンセルして内科に行って薬を貰ってきた。私はその薬を先ほど１回分だけもらった、というよりくすねた。
　私は水っ洟は直ったが、まだ痰が絡む。

「体感する地球儀・天球義展と講演会」(ＤＮＰミュージアムラボ)

　　　　　　

　２月１９日に初めてＤＮＰミュージアムラボに出かけた。通常の博物館や美術館とは違って事前の申込みがないと観覧できない施設である。初めての施設ということでいろいろ戸惑ったことやわからないことなどもあったが、とりあえずチラシやホームページでの案内・解説を掲載して報告にする。

　残念ながら展示目録や解説目録が備えていないので、現地で理解できないことも多く、またビデオを見ても記憶に残らないという私には致命的な問題点があるように感じている。施設の性格上やむを得ないものなのか、わからないが。
　帰宅後にチラシを見ていて疑問点が出てきた。チラシの裏面の中段、前期展示の３点の写真の下に「前期はフェルメールの《地理学者》、《天文学者》に描かれた対作品《ホンディウスの地球儀・天球義》」という表現がある。写真の解説では大きな写真の地球儀は「ヨドウス・ホンディウス(父)」作となっているのでこれが《地球儀》と思われるが、《天球義》については前期・後期のどこにも「ホンディウス」作というものが掲載されていない。３Ｄ展示室にあったのか、展示目録が無いので記憶をたどることも出来ない。
　　同時に後期展示の《ヴェルザーの地球儀》についてもチラシ裏面の中段左側の３点の後期展示の写真には表示がない。

　この点については帰宅後わかったので、確かめようがないので、後日電話でもして確認するしかないのだが、私がこれまで体験した展示に比べるともう少し改善の工夫があってほしい。

　さて、１７世紀中葉はオランダが海洋進出でヨーロッパ世界の世界観を大きく変え、地球の認識を書き換えていた時代である。キリスト教的世界観が大きく書き換えられていた。その拡大していく世界を背景として当のネーデルランドの市民社会がどのような波をかぶっていたか、絵画の世界にどのような影響をもたらしていたか、これは興味を惹かれるものがある。
　フェルメールの描く絵画にはそのような世界を匂わせる仕掛けがいくつもある。今回は天球義・地球儀が描かれている作品が取り上げられたが、世界地図や海外からと思われる手紙を読む女性など、拡大する世界とそれが日常生活にもたらす「波」が主題となっている。
　描かれたもの静かな家屋の一室に、左から差す陽射しに乗って「世界」がもたらす波紋は鑑賞する者に、さまざまなドラマを予感させる。

　その予感に今回の展示がどのような幅をもたらしてくれるだろうか。繰り返すが、ごく限られた記憶だけしか残っていないのは悲しい。微かな記憶を引き出してくれる目録すらないのは残念だが、多少は幅が広がることがあるかもしれないということを楽しみにしておこう。

間違いの指摘をするということ

　朝の４時４５分には強風注意報も解除となった。今回の南岸低気圧は事前の予報よりも風が強くならなかったのではないだろうか。朝から暖かい陽射しで穏やかな一日になりそうである。
　横浜駅１２時の集合、１６時近くまで国会周辺の集会予定となっている。肝心の退職者会の小旗を会館に忘れた。実は昨日わざわざ会館までその旗を取りに行った。だが、３階で用事を済ませているうちに、旗のある４階に取りに行くことをすっかり失念していた。情けない話である。
　昨日何度も推敲をして９割方出来がった原稿を打ち出して妻に見てもらった。すると何と８か所も間違い、ないし言い回しがしっくりこない個所が見つかった。たとえば同音異義語、単語の重複、敬語の間違い、脱字‥。指摘をされてすっかり意気消沈、疲れてしまった。
　私も他の人の文章であると、間違いはいっぱい目につく。客観的に見ることができるからだ。そして公的な、あるいは組織としての文章では当然気にすることなく指摘をする(むろん指摘の仕方はやさしく)が、個人的な文章では極力指摘するのは遠慮している。
　指摘をされた時の打撃はとても大きい。有名な小説家の文章でも(さすがに出版に際しては誤字脱字等は直っているが)、言い回しの重複や、段落の分け方の不具合、説明不足、代名詞の不具合などが目につくことが多々ある。中学生の時に国語の教科書に載っているある短編小説について授業中にそのような指摘をしたら、先生から「指摘していることは正しいかもしれないが、小説の流れ、文章の流れからすると重箱の隅をつつく方向に君自身の思考を持って行く危険もある。受け入れる度量も必要だ」というような趣旨の指摘をされたことがある。その時は言われていることがよく理解できなくて、「フン」と思っていた。多分かなり小生意気な言い方だったのかもしれない。しかし４０歳も近くなってからふとそんなことを思い出して、その時の教師の思いが少し理解できたように思う。
　今回は妻に依頼をしたのであり、組織としての新聞の原稿であり、指摘はとてもありがたい。客観的に目をとおしてもらうということの大切さを毎回のように教えてもらえて感謝である。だが、依頼もされていないのに指摘をするには、やはり相手の気持ちを考えながら、ということが肝心である。人との付き合いの肝要なところは当たり前のことでもいつもどこかで再確認をしながら生きていかないといけない。歳を取ると余計に大切だと思う。

横浜の大雨洪水警報は解除

　昨日の２３時３３分に大雨・洪水警報と雷・波浪注意報が解除になった。強風注意報が継続である。「レインアイよこはま」を見ると４０分ほど前には神奈川県に降っていた雨はほぼ上がっている。
　ベランダから空を見上げると全天うす曇りで、十五夜＝望月の前の日の月である小望月がちょうど天頂にかかっている。うすい雲に透かして見る満月に近い月はなかなか見ごたえがある。雲の濃淡に月の光が変化するのを見ていると飽きない。
　荒れた天気が落ち着いたとき、月が見えたり星が輝いているのを見つけると嬉しいものである。そして月の空、星空が晴れやかな気分を引き立ててくれるようだ。

　これから明日の出席予定者の名簿を急いで作成してから就寝予定。作成するのを忘れていた。湯冷めしないうちにあと３０分で仕上げてしまいたい。

雨はピークを越えた可能性、風向きが変わった

　本日は初めて「DNPミュージアムラボ」に行ってきた。しかしいま現在このホームページに一切アクセスできない。感想を書こうにも、展示の趣旨なども再度確認しようとしたが、それも出来ない。チラシの表示にわからない点が出てきたのだが、それも調べようがない。そういえば「展示目録」なども一切なかった。
　明日もう一度アクセスした上で疑問などを整理したいのだが、何か狐に包まれたような状態で頭が混乱している。とりあえず本日のところはここまでで止めておきたい。何ともいいようがない位不思議である。


　さて本日の雨であるが、特に強く降っているわけではないが、間断なく降り続いている。「レインアイよこはま」を見ると今から１時間前が最大時間雨量２０ミリの表示があるが、これからは雨は弱まるようである。峠は越した可能性がある。「レインアイよこはま」では小田原市あたりはもう雨が上がっている。
　レインアイよこはま→【http://raineye.city.yokohama.lg.jp/pweb/】

　窓ガラスの結露も一時はひどかったが、今は窓の上の方は乾いている。外の気温が少し上向いている可能性がある。
　風も北風から西風に変化しているようで南側のベランダに少し吹き込んでいる。天気予報どおりに推移しており、このまま明日の朝には雨が上がって気温が上昇してくれるととてもありがたい。

横浜は大雨・洪水警報

　「ＤＮＰミュージアムラボ」を後にして品川駅に着いたのが１７時をまわったとき、携帯に「横浜川崎に大雨・洪水警報」のメールが届いてびっくりした。雨が強くなるとは聞いていたが、注意報までかな、と考えていた。現在は「大雨・洪水警報、雷・強風・波浪注意報」となっている。
　昨夜１６時３０分の「暴風と高波及び大雨に関する全般気象情報第１号」と今朝の４時５０分の「第２号」は内容をチェックしていたもののそれほど深刻に受け取らなかった。本日の１７時直前に出された「第３号」はいま確認した。
　五反田駅まで歩いている間、昼間とはうって変わって気温が低くなり雨と風が冷たく感じた。横浜駅でバスを待っている間も寒いと感じた。風邪の具合がよくなりかけたばかりなので、これ以上寒いのは勘弁してほしかった。つい弱気になってしまう。

　さて、明日は昼からカメラ持参で国会前の集会に参加する。さいわい雨は上がって暖かくなるとの予報である。夕方には終了するはずなので、同僚と久しぶりに暖かい居酒屋にでもよって軽くアルコールを飲んでみようかと考えている。５日ぶりだから生ビール１杯と焼酎のお湯割り１杯で十分酔いが回りそうな気がする。

【http://www.jma.go.jp/jp/kishojoho/000_00_662_20160220075734.html】
★暴風と高波及び大雨に関する全般気象情報第３号
平成２８年２月２０日１６時５７分　気象庁予報部発表
（見出し）急速に発達する低気圧の影響で、２１日にかけて北日本と東日本の太平洋側を中心に非常に強い風が吹き、大しけとなるでしょう。また、東日本を中心に２０日夜遅くにかけて非常に激しい雨が降るでしょう。暴風、高波、土砂災害、低い土地の浸水、河川の増水に警戒し、北海道地方は猛ふぶきや大雪に警戒してください。
（本文）［気圧配置など］
　前線を伴った低気圧が紀伊水道付近を北東に進んでおり、２１日にかけて急速に発達しながら、本州の太平洋側を北東に進み、２１日朝には千島近海に達する見込みです。低気圧や前線に向かって暖かく湿った空気が流れ込むため、大気の状態が非常に不安定となるでしょう。
［防災事項］
＜暴風・高波＞
　２１日にかけて、全国的に風が強く、北日本と東日本の太平洋側を中心に非常に強い風が吹くでしょう。海は大しけとなる見込みです。
　２１日にかけて予想される最大風速（最大瞬間風速）は、
　　関東地方、伊豆諸島　　２５メートル（３５メートル）
　　北海道地方、東海地方　２３メートル（３５メートル）
　　東北地方　　　　　　　２２メートル（３５メートル）
　２１日にかけて予想される波の高さは、
　　関東地方　　　　　　　　　　　　７メートル
　　東北地方、伊豆諸島　　　　　　　６メートル
　　北海道地方、東海地方、近畿地方　５メートル
の見込みです。暴風、高波に警戒してください。
＜大雨・雷・突風＞
　東日本、西日本の太平洋側では、２０日夜遅くにかけて、局地的に１時間に５０ミリ以上の非常に激しい雨が降るでしょう。
　２１日１８時までの２４時間に予想される雨量は、いずれも多い所で
　　東海地方　２００ミリ　　関東甲信地方　１２０ミリ　　伊豆諸島　１００ミリ
　　東北地方　　８０ミリ
の見込みです。
　土砂災害、低い土地の浸水、河川の増水に警戒してください。また、落雷や竜巻などの激しい突風にも注意が必要です。発達した積乱雲の近づく兆しがある場合には、建物内に移動するなど、安全確保に努めてください。
＜暴風雪・大雪＞
　２１日は、北海道地方で雪を伴った非常に強い風が吹くでしょう。また、大雪となる所もある見込みです。２１日１８時までの２４時間に予想される降雪量は、多い所で５０センチ
の見込みです。猛ふぶきや吹きだまり、大雪による交通障害に警戒してください。
＜融雪・なだれ＞
　２０日は、気温が高くなり雨が降るため、東日本と東北地方の積雪の多い所を中心に雪解けが急速に進む見込みです。２１日にかけて、雪解けによる土砂災害、低い土地の浸水、河川の増水、なだれに十分注意してください。
［補足事項］
　今後、地元気象台が発表する警報・注意報や気象情報に留意してください。
　次の「暴風と高波及び大雨に関する全般気象情報」は、２１日５時頃に発表する予定です。

昨日は「雨水」

　朝から曇り空。９時位までは時々陽射しも時々あったが、それ以降は雲がどっしりと空を覆った。北側の号棟のベランダに取り込み忘れた布団が手摺りに暗く掛けてあった。１０時半位からはとうとう降り出した。気温は窓から見える景色程には寒々しくなく、温かい位。昨日は「雨水」であったが、まさしくそのもののような雨。掛けてあった布団は取り込まれているのを確認して、何となくホッとした気分である。

　寒い晴れの日、暖かい雨の日、暖かい日が順繰りに定期便のように訪れる。春の気配ということである。節気は雨水。

★洗ひ菜のふはりと崩れけふ雨水　　　　鈴木志美恵
★骨の音ためしてをりぬ雨水の日　　　　鳥居おさむ
★弓と弦馴れ初めの日の今日雨水　　　　庄司たけし
★砂場にはままごとの皿雨水かな　　　　藤井誠三

明日は「ＤＮＰミュージアムラボ」

　明日は、五反田にある「ＤＮＰミュージアムラボ」に行く。「時間と空間の旅、展覧会をより楽しむ！３Ｄデジタルデータで見るＢｎＦの地球儀・天球義コレクション」という講演会を聞き、展示を見ることになっている。
　始めていくところである。地図もあり、申し込みもしているのだから心配はないのだが、初めてというと何となくドキドキするものである。場所は五反田駅の傍。横浜からのアクセスは悪くない。
　「大日本印刷（以下 :DNP）とルーヴル美術館（以下 :ルーヴル）は 、共同プロジェクトとして進めている『ルーヴル-DNP ミュージアムラボ』の取り組みを体験できるスペースを東京都品川区のDNP五反田ビルに開設します。」という案内がなされている。
　【http://www.dnp.co.jp/news/1189578_2482.html】
　工夫された鑑賞システムがあるようだが、解説を読んでいてもよく分からないところもあり、実際に空間を体験して見なければ記載しても意味はなさそうである。明日になってのお楽しみというところである。
　だが明日は天気が悪い。特にこの講演の始まる午後から悪くなるようだ。

ショパン「練習曲集」(アシュケナージ)

　アシュケナージの練習曲集については非常に評価が高いということである。ピアノの技法については知らないし、私はまったく弾くことはできないが、かなりの難曲である上に音楽的にも優れているという評価である。
　録音は１９７１年から１９８２年にかけて行われている。
　いづれも愛称はショパン本人の命名ではない。
　作品１０の１２曲はショパン２３歳の時の出版で、フランツ・リストに捧げられ二人の交流のきっかけとなったという。
　作品２５の１２曲はショパン２７歳の時の出版。
「３つの新練習曲」はショパン３０歳の時の出版。他の作曲家の作った教則本に含まれていた曲とのこと。
　このＣＤを購入したころの私はピアノのソロの曲には極めて疎かった。しかし作品１０の最初の曲と、愛称がついた「別れの曲」「黒鍵」「革命」は私もよく耳にはしていた曲である。
　この２７曲は変化に富んでいて、様々な音色、表情を体感できる。私はノクターンに次いで聴くことの多かったＣである。
　単独で聴くというよりも、全体せめて作品１０、作品２５、新練習曲とそれぞれにまとめて聴きたい曲である。ひとつひとつの曲が有機的につながって１２の曲でひとまとまりに感じる。