「貞子」

アイドル化(！)し過ぎた貞子を形の上では原典に戻そうとしてまた別のところに行ってしまったみたい。

もっともすでに「らせん」とは別に「リング2」という続編を作った段階で一種のパラレルワールドになっていて、ハリウッド版を含めてバラバラの設定が入り乱れているので今更ではあるのだけれど、一作の中でもどういう筋道で呪いが伝わっていくのか、呪われた場所を撮ると呪われるのか、謎の少女に睨まれると呪われるのか、ごっちゃになっていてよくわからない。
呪いだから筋道立ってなくていいというものではないだろう。

池田イライザと塚本高史の姉弟の結びつきの描写が回想シーン使ったもので軽くなってしまい、親と引き離された子供たちという貞子とも通じるモチーフがびしっと決まらない。

「リング」の脚本の高橋洋は貞子が光をはね返す物理的な存在であることに不満を漏らしていたが、冒頭の炎の中で屹立しているあたりから、物理的な実在感はますます強くなった感。

ともさかりえが毒親役で出てきたのにちょっとびっくり。

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6月2日のつぶやき

【朗報】ジブリ級の遠近法が現実世界でも見れた瞬間。 pic.twitter.com/BGpbfQVxUu

— 仲間 (@nakamanian) May 31, 2019

#実相寺昭雄 #小さなゴジラ
実相寺昭雄監督原作『小さなゴジラ』の作画を担当した時、ゴジラに蹂躙されて終戦直後と同じ状態に戻ってしまった東京の場面でこの写真模写しました。上野に行くたびにこの写真のこと思い出します。 https://t.co/GAZJt0643o

— レイジロさん (@reijirosan) June 2, 2019

トルコ版「俺たちに明日はない」ラストシーン
音楽・・・
Cemo ile Cemile(1971年) @retoro_mode pic.twitter.com/53JuxKPXxt

— 令和元禄ヒロミ・ファンファニー (@hiromifanfannyY) May 31, 2019

「『真夏の夜の夢』の妖精の衣装のデザイン画」（1901年）。イギリスの衣装デザイナー、ウィリアム・チャールズ・ジョン・ピッチャー（William Charles John Pitcher）によるシェイクスピアのための作品です。個性的で幻想的な妖精の衣装を手がけました。書肆ゲンシシャでは妖精の画集を扱っています。 pic.twitter.com/3QkLp2cjXH

— 書肆ゲンシシャ/幻視者の集い (@Book_Genshisha) June 2, 2019