（「カメラの肖像」より 2020年5月）
◆覚書き◆
・今年はずいぶん詩が生まれてきた。これほどまとめて詩を書いた経験、これまでになかった。
・何ヶ月かたってから読み返すと、出来・不出来に差があることがわかる。ピンキリということだ。完成したもの、未完のもの（失敗作）が、ほぼ同数。
UPしたのは、むろん完成作のみ。
・コミュニケーション言語だけでなく、詩的言語を用いないと、こころの動きを自分自身で察知することができない。
これは不可解な現象だが、吉本隆明用語に個人幻想という概念がある。それに類するものだろう。
・「現代詩」というジャンルに関心がある方が少ないのは、昔もいまも同じ(=_=)
現在は俳句、短歌同様、読む人＝書く人。
外国でも、わが国と似たような世相となっているのだろうか？
それとも、こういった詩がさかんに書かれ、ある程度の読者を擁している国があるのだろうか？
かつてのフランス、イギリスのように。
あるいはゲーテが活躍していた時代のドイツのように。
・このところ詩はなるべく短い方がインパクトがある・・・と考えるようになってきた。
だらだらと書かず、ことばを節約すること。
また難解な暗喩に、なるべくもたれかからないこと。
◆2020年◆ 現在まで43編
3-68 半世捨て人（5/29）
3-67 悲しみの向こう側（5/28）
3-66 ドナルドが一番！（5/27）
3-65 菜の花の土手（5/26）
3-64 顔をしっかり洗って（5/22）
3-63 ほらまた躓いた（5/17）
3-62 アンを夢む（5/15）
3-61 ドナルド的日常（5/14）
3-60 そのための水曜日（5/12）
3-59 暁の通風口（5/11）
3-58 青空のかけら ほか3編の短詩（5/19）
3-57 夕暮れの大気に漂うもの（5/8）
3-56 遠い日へのロンド（5/7）
3-55 七つのトレモロ（5/6）
3-54 瀬戸際に立たされている（5/5）
3-53 ラヴェルの音譜 ほか短詩3編（5/4）
3-52 シアワセ指数（5/4）
3-51 停留所のいらないバス（5/3）
3-50 一日の幕切れ（5/2）
3-49 麗しき柿若葉（5/1）
3-48 美しい生活（4/30）
3-47 ことばのすべてを脱ぎすてて（4/29）
3-46 積み木のような明日（4/28）
3-45 夕焼けを見る人（4/27）
3-44 やさしさが芽吹くとき（4/27）
3-43 手にてなす何事もなし（4/25）
3-42 神様がいたとしても（4/24）
3-41 ぼくはここにいるよ（4/16）
3-40 ムクドリの日常（4/15）
3-39 思い出パレット（4/14）
3-38 チャリン！（4/13）
3-37 ことばの橋をわたって（4/10）
3-36 美しい星（4/8）
3-35 人間ってやつ（4/8）
3-34 TAKASAKIは今日は曇り（4/6）
3-33 springソナタを聴きながら（3/11）
3-32 あのトランクを手にして（2/27）
3-31 日常（2/26）
3-30 カサブランカ（2/25）
3-29 アメーリアの乳房（2/24）
3-28 耳をすまそう（2/21）
3-27 ゆれてゆれて（2/13）
3-26 百年後にお会いしましょう（1/31）
3-25 胸のふるえが止まらない（1/15）
（画像はネット上からいただいたもの、ありがとうございます）
◆2019年◆5月1日以降16編 年間17編
3-24 つぎに会うまでのさよなら（11/26）
3-23 記憶の遠い路地（11/17）
3-22 悲観論（11/16）
3-21 それができる奇蹟（11/4）
3-20 ことばの苗木（11/1）
3-19 衰えていく方に（10/26）
3-18 そうじゃないのかなあ（10/25）
3-17 この世へようこそ！（10/23）
3-16 夢の澱を撮る（10/21）
3-15 まるで！のように（10/19）
3-14 どんぐりに思想はない（10/18）
3-13 記憶の構造（10/15）
3-12 スズメたちがにぎやかだった日（10/8）
3-11 老いさらばえたロバがいななく（7/24）
3-10 明後日のあたり（7/19）
3-9 わが遺品目録および遺言（6/8）
3-8 確信に変わっていく（5/19）
3-7 何者かそこにいる（4/10）
※ 2019年の代表作
「記憶の構造 ――恋歌もどき」
◆覚書き◆
・今年はずいぶん詩が生まれてきた。これほどまとめて詩を書いた経験、これまでになかった。
・何ヶ月かたってから読み返すと、出来・不出来に差があることがわかる。ピンキリということだ。完成したもの、未完のもの（失敗作）が、ほぼ同数。
UPしたのは、むろん完成作のみ。
・コミュニケーション言語だけでなく、詩的言語を用いないと、こころの動きを自分自身で察知することができない。
これは不可解な現象だが、吉本隆明用語に個人幻想という概念がある。それに類するものだろう。
・「現代詩」というジャンルに関心がある方が少ないのは、昔もいまも同じ(=_=)
現在は俳句、短歌同様、読む人＝書く人。
外国でも、わが国と似たような世相となっているのだろうか？
それとも、こういった詩がさかんに書かれ、ある程度の読者を擁している国があるのだろうか？
かつてのフランス、イギリスのように。
あるいはゲーテが活躍していた時代のドイツのように。
・このところ詩はなるべく短い方がインパクトがある・・・と考えるようになってきた。
だらだらと書かず、ことばを節約すること。
また難解な暗喩に、なるべくもたれかからないこと。
◆2020年◆ 現在まで43編
3-68 半世捨て人（5/29）
3-67 悲しみの向こう側（5/28）
3-66 ドナルドが一番！（5/27）
3-65 菜の花の土手（5/26）
3-64 顔をしっかり洗って（5/22）
3-63 ほらまた躓いた（5/17）
3-62 アンを夢む（5/15）
3-61 ドナルド的日常（5/14）
3-60 そのための水曜日（5/12）
3-59 暁の通風口（5/11）
3-58 青空のかけら ほか3編の短詩（5/19）
3-57 夕暮れの大気に漂うもの（5/8）
3-56 遠い日へのロンド（5/7）
3-55 七つのトレモロ（5/6）
3-54 瀬戸際に立たされている（5/5）
3-53 ラヴェルの音譜 ほか短詩3編（5/4）
3-52 シアワセ指数（5/4）
3-51 停留所のいらないバス（5/3）
3-50 一日の幕切れ（5/2）
3-49 麗しき柿若葉（5/1）
3-48 美しい生活（4/30）
3-47 ことばのすべてを脱ぎすてて（4/29）
3-46 積み木のような明日（4/28）
3-45 夕焼けを見る人（4/27）
3-44 やさしさが芽吹くとき（4/27）
3-43 手にてなす何事もなし（4/25）
3-42 神様がいたとしても（4/24）
3-41 ぼくはここにいるよ（4/16）
3-40 ムクドリの日常（4/15）
3-39 思い出パレット（4/14）
3-38 チャリン！（4/13）
3-37 ことばの橋をわたって（4/10）
3-36 美しい星（4/8）
3-35 人間ってやつ（4/8）
3-34 TAKASAKIは今日は曇り（4/6）
3-33 springソナタを聴きながら（3/11）
3-32 あのトランクを手にして（2/27）
3-31 日常（2/26）
3-30 カサブランカ（2/25）
3-29 アメーリアの乳房（2/24）
3-28 耳をすまそう（2/21）
3-27 ゆれてゆれて（2/13）
3-26 百年後にお会いしましょう（1/31）
3-25 胸のふるえが止まらない（1/15）
（画像はネット上からいただいたもの、ありがとうございます）
◆2019年◆5月1日以降16編 年間17編
3-24 つぎに会うまでのさよなら（11/26）
3-23 記憶の遠い路地（11/17）
3-22 悲観論（11/16）
3-21 それができる奇蹟（11/4）
3-20 ことばの苗木（11/1）
3-19 衰えていく方に（10/26）
3-18 そうじゃないのかなあ（10/25）
3-17 この世へようこそ！（10/23）
3-16 夢の澱を撮る（10/21）
3-15 まるで！のように（10/19）
3-14 どんぐりに思想はない（10/18）
3-13 記憶の構造（10/15）
3-12 スズメたちがにぎやかだった日（10/8）
3-11 老いさらばえたロバがいななく（7/24）
3-10 明後日のあたり（7/19）
3-9 わが遺品目録および遺言（6/8）
3-8 確信に変わっていく（5/19）
3-7 何者かそこにいる（4/10）
※ 2019年の代表作
「記憶の構造 ――恋歌もどき」
