◇ミート・ザ・ペアレンツ2（2004年 アメリカ 115分）
原題 Meet the Fockers
監督 ジェイ・ローチ
◇実家の両親を舅夫婦に合わせる不安
誰もが同じことをおもうであろう不安が凄まじい現実のもとに爆裂するという企画そのものの勝利だろう。
ただどうにも不思議なことにこの前作をうまくおもいだせない。見たような見てないようなそんな気分だ。けど明らかな続編から見るはずもないし、たぶん見たんだろう。ただし、３と４は未見だ。
まあそんなことより、実家の両親が元弁護士で現主夫の能天気親父ダスティン・ホフマンにセックスカウンセラーのバーブラ・ストライサンドで、舅が元CIAで人を疑うことしか知らない陰気で真面目なロバート・デ・ニーロというのはいかにも典型的な設定で、おもわず目をおおうか頭をかかえたくなるんだけど、そこはそれ上手な人々のドタバタだし、まあ往年の名優たちが愉しんでるんだなと大目に見るつもりで見ていると、これはこれでいいんだなあって気になるから不思議だ。
◇私は貝になりたい（2008年 日本 139分）
監督 福澤克雄
◇橋本よ、これじゃあ貝になれないんじゃないか？
黒澤明のそのひと言で、脚本を書き直さないのが信条の橋本忍がたった一作だけ書き直したという曰くつきの作品ながら、やっぱりぼくの個人的な趣味はフランキー堺の『私は貝になりたい』だな～。でもまあ、それについてはいい。今回は、中居正広と仲間由紀恵の方だ。
なんていうのか、かっちり撮られてた。
それと、中居くんの役作りもちゃんとしてた。痩せたんだよね、９キロとか。へ～って感心した。ぼくはほんとに意志薄弱で、そりゃまあ比べるのも愚かなんだけど、役作りのためには絶食も辞さないという役者の基本的な姿勢をまっとうしているのは、うん、効果があったとおもうんだよね。ただ、こういう姿勢はほかの役者にも共通していないと、たったひとり、主役だけがおもいいれたっぷりになっちゃうっていう妙なことになる。それがね、なんていうか、映画ってのはたぶん同じ画面に映り込んでくるすべての人達が「戦後」を演じないと駄目なんだよね。
◇嫌われ松子の一生（2006年 日本 130分）
監督・脚本 中島哲也
◇極彩色のミュージカル調が好きか嫌いか
という点において、ぼくは一度、観るのを断念したことがある。どうしてもこの感覚についていけなかったためで、これはたしかに好き嫌いが分かれるところだろうなとおもった。でもまあ、その後、おもいなおして観たのが今回だ。観たっていうか、観ることができた。
松子という人間の純粋さのせいで転落していくという数奇な生涯を追っているんだけど、やっぱりどうも原作の趣味なのかもしれないんだけど、どうにもやるせない雰囲気が漂ってくる。女性が転落していくのはなんでか知らないけど男がらみのことが多くて、そういうところからいえば、教師をしているときの最初のあやまちである財布うんぬんのことだってやっぱり男子生徒なんだよね。松子の場合、それでもアイドルが好きだったりして、どこまでも興味の対象が純粋な恋にあるところがいかにも哀れだなあという詠嘆しか出てこなかった。
ちょっと滅入るな。
◇HOME 愛しの座敷わらし（2012年 日本 109分）
監督 和泉聖治
◇座敷わらしの宿をおもいだした
原作を読んでないからなんともいえないんだけど、たぶん、ほのぼの感でくるんでいながら現代社会の見えない病気を扱ってるんだろな～って感じはよく伝わってくる。認知症にしてもひきこもりにしてもコミュニケーション障碍にしても決して他人事でない問題なんだけど、それを真正面から取り上げるとどうしても陰鬱なものになってくる。そういうところをおもえば、座敷わらしによる癒しと復活というのはとっても救いがある。
まあ、物語はそういうことで、映画そのものの作りということでいえば、難無くまとめられてるって感じがした。印象的な絵があったかどうか、ぼくもこのごろ物忘れがひどくなってきたものだからすぐに忘れちゃうんだけど、そんなことはともかく、草笛光子さんは凄いね。お年を召されてからというもの、どんどんと綺麗で若くなってるような気がするんだけどどうなんだろね。身体がよく動くし、声にも張りがあるし、すごいな～。
