◎5パーセントの奇跡 嘘から始まる素敵な人生（Mein Blind Date mit dem Leben）
オーガ！
っていうとは知らなかった。国や言葉が違えば、叫び方も違ってくる。でも、まわりの人々が弱視の人の苦労を理解してとことん協力して人生を素敵に彩られるようにしてあげようっていう献身さは、どの国でも同じ方がいい。そうはおもうものの、このドイツ人たちのように日本人はできるものなんだろうか？
ただまあ、スリランカ人の父とドイツ人の母の間に生まれたっていう設定の主人公を演じたコスティア・ウルマンはそうした支援を受けるに足るような生真面目さと健気さと可愛さがあるってのも、観てて納得する要素ではあるけどね。アンナ・マリア・ミューエも可愛くてよろしい。
ちょっと驚いたのは、監督マルク・ローテムントの前作が『白バラの祈り ゾフィー・ショル、最期の日々』だったってことで、へえっとおもった。ストレートな映画だったから、今回、かなり練れたなあって気がするわ。
△メッセンジャー（Magellan）
しょぼすぎる。
家の中が綺麗すぎる。こんなに片づいてないだろ、ふつう。
あ、
いずれにしても、がんちゃぽんにしか見えない異星人が置いてったっていう3つの球が、そもそも収容したときに厳重な鍵のかかる容器に入れて地球に帰還するまで誰にも開けられないようにするってのが基本じゃないかっておもうんだけどそれはさておき、その球がちょっとだけ脳の中の残像をファミリーツリーみたいに見せてくれたからって、地球に戻って研究すればいいのに単なるわがままと判断されても仕方のない行動で片道38年もかかる宇宙旅行に出ちゃうとかってありか？
△サマリタン（Samaritan）
なんて、ちんけな大作なんだろう。
シルベスター・スタローンもついにスーパーヒーロー物に出るようになっちゃったかってわけでもないけど、まあ、よくぞまだ身体を作ってるって感心はする。
するけど、ゴッサム・シティみたいなグラニッド・シティとかいう英語圏の架空の町とはいえ、なんでこんなにスラム街しかないんだって感じの、そもそも白人はいないのかっていうくらい移民だらけの町に、どういう因果でもって双子の英雄がいて、サンダ対ガイラみたいに喧嘩してて、どっちが正義でどっちが悪かもよくわからず、ともかくどちらかがまだ生きてて、いつかかならず正義を果たしてくれるんだろうって話なんだけど、こういうものの定番として、ヒーローに憧れる少年がいて、決して恵まれた環境ではないんだけど、英雄の存在だけは信じてるっていう少年で、その少年と老いさらばえた正義か悪かどっちかわからない化身が出会い、やがて本物のヒーローになっていくっていう話しか作れないんだよね。
つらいところだ。
◎家へ帰ろう（El último traje）
心に深い傷を負ってしまった人が、それに関係する人間や場所の固有名詞を口にしたくないというのは、とってもよくわかる。これを頭が固いとかひねくれてるとかって決めつけられたら、かわいそうだ。口にできないほど傷ついたわけで、死ぬまで話さなくってもいいし、そんな場所には死ぬまで立たなくたっていい。ぼくにもそういう人間や場所の名前はある。
また傷ついてしまって切断を迫られてる右足をツーレス（問題って意味ね）と呼んでるのもよくわかる。ぼくの知り合いは、折れた手首をクララと呼んでた。クララの意味はわからないし、訊いていない。でも、なんとなく、身体の一部に名前をつけたくなる気持ちもわかる。
頑迷だの、頑固だのというのは、どうしようもなくそうなってしまったわけで、寛容であることはたしかにすばらしいことだし、そうしたいと誰もがおもうのかもしれないんだけど、人間ってやつはなかなかそれができない。できずにもがき、ときには相対するものを不愉快にする。
そうした老人を演じたのがミゲル・アンヘル・ソラで、上手だった。
でもミゲル・アンヘル・ソラは置かれた立場はつらいし、過去の思い出は忘れたいのに忘れられないほど辛いものだったろうけれど、機内で出会ったマルティン・ピロヤンスキーも、ホテルの女主人アンヘラ・モリーナも、マドリードで暮らして父親とおなじユダヤ人収容所の入れ墨を自分も入れてるナタリア・ベルベケも、人類学者ユリア・ベアホルトも、旅の目的地つまり「おうち」のウッチまで同行してくれるオルガ・ボウォンジも善人で、ここが味噌で、ここで意地の悪いやつや感情を逆なでするようなアホが登場することはない。
監督パブロ・ソラルスが寛容なんだろう、たぶん。
◎43年後のアイ・ラヴ・ユー（Remember Me）
なんとなく、おもしろかった。
しかし、旦那がまた会いにきてやってくれみたいな感じで握手をもとめるのはどうかって気がするぞ。
ていうか、そうか、ブルース・ダーンって『ネブラスカ ふたつの心をつなぐ旅』か。ブライアン・コックスもよかったし、老け役は旦那もふくめてみんなよかったわ。
◇夏をゆく人々（Le meraviglie）
『みつばちのささやき』を思い出した。あっちの方が幻想的だな。
モニカ・
アリーチェ・ロルバケルのいいたいことがそんな単純なものだったんだろうかっておもいたくはなるけど、でも、ああ、そうか、彼女って『幸福なラザロ』も監督してるんだあ。だったら、そんな感じの主題なのかもしれないなあ。
◇メアリーの総て（Mary Shelley）
ほんとにそうだったのかもしれないけど、とにかく色きちがいように描かれたダグラス・ブース演じる詩人パーシー・ビッシュ・シェリーと、エル・ファニング演じるメアリー・シェリーの駈け落ち話に終
まあ『フランケンシュタイン、あるいは現代のプロメテウス』を書き上げて出版にこぎつけるまでの物語だから仕方ないとしても、なんだか淡々としすぎてて、もうすこし情緒的に撮られてたり、起伏があったりしてもよかったんじゃないかっておもうんだけどな。
レマン湖のほとりの怪奇談義から3年後にジョン・ポリドリは『吸血鬼』を発表するんだけど、この原題The Vampyreなのね。Frankenstein; or The Modern Prometheusの出版はその前年の1818年だそうだから、そうか、バイロンは怪物くんだったのかと妙に納得しちゃったわ。
あ、このハイファ・アル＝マンスールって『少女は自転車にのって』の監督だったのか。
◇シアター・プノンペン（The Last Reel）
これは、邦題の方がいいな。
それはともかく、懐かしい雰囲気の映画だね。カンボジアの内戦が終わったあたり。
ところが、なんとも古色蒼然とした素人くさい脚本と演技と撮影で、
つまり難しくなってくるんだけど、
◎複製された男（Enemy）
邦題、まちがってるんじゃない？
いちおう、邦題にしたがえば、どっちが複製された男かはわかんないけど歴史の教授をジェイク1
しかし映画『
となると、ジェイク2とメラー・ロランを犯そうとしたジェイク2がふたりして事故死しちゃうことで、結論が出るんだな。最後にいきなりサラ・ガドンが蜘蛛に変身しちゃうのがそうで、サラ・ガドンが次なるママンってことだね。
なるほど～。
◇マリアンヌ（Allied）
いやなんていうか、どんでん返しがあるんじゃないかっておもってたんだけど
結局のところ、脅されてスパイ行為を続けてたって裏話になってるわけだけれども、もうすこし上手な展開は考えられなかったんだろうか？
◎ロスト・ドーター（The Lost Daughter）
48歳には見えないな～。オリビア・
でも、この中身はなかなか難しいぞ。
なんつっても、ソフィア・ローレンとアルマンド・トロヴァヨーリの唄ったTin Aftoが挿入されるのがいいね。ギリシャの島が舞台だからなんだろうけど、いい感じだ。ジュリー・ロンドンの吹替え盤Boy on a dolphinじゃないのがまたいい。
◇笑う故郷（El ciudadano ilustre）
やる気のない邦題としかおもえないけど、東京国際映画祭では「名誉市民」だったらしく、まあどっちもどっちだけどさ、ともかく、この世には嗤うべき故郷があるのはたしかで、
オスカル・マルティネスの皮肉と嫌味たっぷりな演説くらいしか印象に残るところはないんだけどね。
◇グレイマン（The Gray Man）
カムイ外伝みたいなもんだね。
◎赤毛
前半の途中で観るのをやめようかとおもったけど、我慢したら案外おも
三船さんが赤報隊の端ッパになっててそれで赤毛をかぶって故郷に錦を飾ったはいいけど、あまりの頭の悪さに空回りしていく前半は、岡本喜八好きにはたまらず面白いんだろうけど、どうにもわざとらしさが匂うというか、大仰すぎるっていうのか、とにかくどうも肌が合わない。ただ、これだけ馬鹿な主人公をからっと演じられるのは三船さんしかいないんじゃないかっておもったりした。やっぱりこのふたりは相性がいいんだろうなあ。寺田農もそうだけどさ。ところが後半、官軍の手先にされたとわかってからの三船さんは俄然よくなる。女郎の岩下志麻も乙羽信子もそうだね。ラストのええじゃないかにいたる乙羽さんも張り切ってるし、撃ち殺される寸前の岩下さんもええね。
▽大脱出2（Escape Plan 2：Hades）
スタローンの出番をすべて削除したところで映画の中身は変わらないし、尺も10分と違わないだろう。
とりあえず、スタローンの経歴には入れない方がいいんじゃないか？
