私の少女マンガ講義

　２００９年にイタリアの大学で行われた日本の少女漫画史についての講義とその際の質疑応答及びインタビューとその後に行われた創作の技法やスタイル等についてのインタビュー、２０１０年代の自作についてのインタビューを取りまとめた本。
　少女漫画史では、７０年代でＢＬを語る場面で竹宮恵子が出てこないというのにちょっとどうしてかなという気がしました。リボンの騎士から大奥へのフェミニズムの形を論じるなら、例えばセーラームーンはどう位置づけられるのだろうとかも読んでみたかったように思えます。質疑でイタリアの女性が「少女マンガは私たちに、強い女性像を示してくれました。たとえば男装しながらも戦っていく、あるいは自分の夢を追求していくことを教えられた。日本の少女マンガこそが、そういう考え方を私たちに教えてくれた」（１１６ページ）というのですし。
　「マンガの世界と、アニメーションの世界ではシステムがまったく違います。一言でいえばマンガのほうがずっと自由で、縛られていません。上下関係もないので、デビューしたら、誰かに挨拶に行かなくてはいけない、といったこともないですし、誰かを批判したら潰されるということもありません（笑）」（１３９ページ）って…アニメの世界でよほど嫌なことがあったのでしょうね。
　作品の枚数について、最後に台詞を集中させている作品で最後にあの配分で見せるには、前のページが１３、４枚くらいがちょうどいいとか、ヒントを与えられないで見ていくのは１５枚くらいが限界だと思う（１７０～１７１ページ）と語っています。やはり、プロの感覚というのがあるのでしょうね。裁判所に出す準備書面も…やはり中身と対応してではありますが、適切な枚数というのがあると思いますしね。


萩尾望都、聞き手・構成矢内裕子　新潮文庫　２０２１年７月１日発行（単行本は２０１８年３月）
　

本当に賢い会社のたたみ方

　小規模企業の経営者に向けて、会社を他人に承継させるか廃業する場合の手続・手順を概説し、追い込まれる前に余裕があるうちに会社をたたむことを勧める本。
　基本的には、他者への承継（後継者がいないときはＭ＆Ａで、業績のいい事業部門だけでも買ってもらう）、廃業の場合は（債務超過でなければ）解散決議をして代表者が清算人となって任意の清算という道を勧めています。
　みずほ情報研のアンケート調査を引用して、承継させたケースでは後継者の能力は経営者の懸念ほど現実には問題なく、承継・廃業とも、顧客や取引先への影響・従業員への影響は経営者が懸念したほど現実にはなかったことを示しています（２４～２６ページ）。経営者が思っているほど、その経営者でないとできない（言い換えればその経営者の能力が他人より秀でている）ことはないということですね。
　著者は司法書士ということなのですが（司法書士が破産申立代理人となることもよく行われているのですが）、破産手続についての説明には疑問があります。「一度破産し、免責決定を経て債務が帳消しにされると、その後７年以内には、原則として再度の免責決定を受けられず、７年を経過していても事実上二度目の免責決定を得るのは困難であるとされています」（９９ページ）というのは、東京地裁で破産申立の実務を行っている者にとっては、そういうニュアンスはちょっと違うんじゃない？と思いますし、破産すると「会社の取締役などの資格も制限され」（９９ページ）という記載も法律の規定を理解していないように思えます（現在の会社法施行前は破産して復権前は取締役の欠格事由でしたが、現在は破産は欠格事由ではなくなっています。ただ、民法の委任の規定で破産すると委任が終了するのでいったん退任することになります。再度取締役になることには何ら障害はありません。いったん退任する必要があるのはそうなんですが、これを「資格の制限」とはいいません）。東京地裁での個人の破産申立時の官報公告費が１５、４９９円（１１５ページ）というのも、（他の地裁では１５、４９９円のところがありますが）１８、５４３円の間違いです。弁護士が破産申立の受任通知を出すと「会社への郵便物もすべて弁護士が管理することになります」（１０５ページ）って、会社の事件専門の弁護士はそんなことするんだろうかという疑問を持ちます（私は、小規模会社の破産申立をする場合でも、そういうことはしたことがないですが）。破産手続開始決定があると破産者宛の郵便物はすべて破産管財人に転送されますが、それと勘違いしてるんじゃないかと疑ってしまいます。


花本明宏　ぱる出版　２０２１年１０月１８日発行

道化むさぼる揚羽の夢の

　機械工として地下工場に召集された天野正一が、多くの機械工とともに顔だけを出して蛹型の拘束具に閉じ込められ糞尿垂れ流しの状態で吊り下げられ数日を過ごした後、監督官から鉄の棒で理不尽に殴打されながら金属製の蝶を作り続けるという労働を課せられるという設定の小説。
　暴力により制圧された労働者が、理不尽な使用者・監督官の下で従事している労働の意味（のなさ）や使用者の暴力の意味を問いかける様子は、閉塞した格差社会で底辺に追いやられ抜け出せない労働者/非正規労働者のメタファーのようにも見えます。そこで虐げられた労働者が横暴な使用者に正面から反抗できずに隠れた逸脱行為を繰り返し、自虐や道化に走る姿は、闘いよりも逃走、ずらしを志向する世相を反映しているものでしょうか。そして、意味のない労働が続くうちに労働者自身が暴力を受けることを望むという構図は、労働者を虐げ経営者の利益を優先した政策をとる政治家に若者・非正規労働者が投票し続ける絶望的に被虐的な国の状況を示している、というわけじゃないんでしょうね…


金子薫　新潮社　２０２１年７月３０日発行

奥行きをなくした顔の時代 イメージ化する身体、コスメ・自撮り・ＳＮＳ

　顔をめぐる人々の捉え方、文化や生活の中での位置づけを、その人に固有の表象・属性であった時代から化粧・整形による修正を経て自由に加工できる現代での変化の中で、社会的・文化的・哲学的に論じた本。
　「はじめに」の最後で５章構成だが「各章の関連は希薄である」と述べられている（ⅹページ）ように、比較的軽めのサブカル論的なものと衒学趣味的な哲学的な文章がぶつ切れに並んでいます。どこかに書いたものを寄せ集めたのかなと思えますが、「初出」の記載はありません。全部書き下ろしならば、もっとつながりを持たせようとするものだと思うのですが。
　「奥行きをなくした顔」は、１つには平面（２次元）の顔（かつて日本人は西洋人の彫りの深い顔に憧れ化粧でそのようになろうとしていたが今や加工で「かわいく」しやすい平面的な日本人の顔にフランス人の女の子が憧れる時代なのだとか：４７～４８ページ）を（平たい顔族：テルマエ・ロマエか…）、もう１つには内面や経験を示さない/その裏付けのない表層を示しています。デジタル・ヴァーチャルの世界でしか会わない人の間で加工し放題の/加工に抵抗がなくなった「顔」の持つ意味はそのような方向性を持って変容していく、というようなことかと思います。
　ビデオ会議について、「はじめに」で「実際にオンライン授業や会議にビデオ会議システムを導入してみると、双方向的なコミュニケーションに関心ていえば、メリットよりもデメリットの方が目についた感がある。たとえば、参加する人数が多い会議では誰が発言しているのか分かりづらく、また聴いている他の参加者の反応も伝わりにくいために、時間と空間を共有しているという臨場感に欠ける。発言者はまるで壁に向かって話しているような気持ちになり、共感や異論が確認しづらいため、会議の進行を不安にさせたのである」（ⅱページ）、「ディスプレイに浮かんだ『顔』からは解読すべき記号性を見つけることが困難」「お互い『顔色をうかがう』ことが難しく、一方通行的な情報の伝達に終始せざるを得ないのである」（ⅲページ）と書かれているのは、Ｗｅｂ会議嫌いの私には、共感できるところです。単に新しい技術に対応できない「旧人類」の愚痴・ぼやきかも知れませんが。


米澤泉、馬場伸彦　晃洋書房　２０２１年９月３０日発行

税務調査で泣きをみないとっておきの知恵 税金を合法的に逃れる方法あります

　税務調査の実情、過少申告や無申告が発覚した場合の追徴課税と税務調査への対応方法などを解説した本。
　税務調査に入られやすい職業は、現金商売、小規模な取引、小企業や個人事業主（３９ページ）、「税務調査に入られやすい売上額はズバリ１０００万円を少し割った金額です」（４３ページ）って、本当ですか。「私の仕事で多いのが、個人事業主さんや副業をされている人の税務調査の立ち会いです」（４ページ）の著者が、営業のターゲットにしている人向けのアピールのようにも感じますが…
　税務調査での対応は、嘘を言わない、曖昧な記憶で回答しない、必要以上の情報開示はしない（１４８ページ）というのは、そのとおりだろうと思います。私たちの業界で言えば、警察の取調に対してでも、法廷での反対尋問に対してでも当てはまるように思えますし。「たとえ何かやましいことがあって『記憶にない』ととぼけていたとしても、それはそれでけっこうです。間違いなく断言できること以外は『記憶にない』と言ってください」（１５４ページ）とか、どんなに白々しくても確定申告をしたときの自分は何もわかっていないアホだったとかだらしなかったと言い張って故意ではないと重加算税を免れるテクニック（１３９ページ、１４１ページ）などになると、う～ん、ここまでは、というか、すごいなと思いますが。
　税務署側も修正申告で終わらせたい（更正処分までするのは面倒）という事情や、重加算税が取れると手柄になるという事情を利用して、重加算税を受け入れ修正申告に応じる代わりに経費を領収証がなくても認めさせて本税を少なくしてトータル追徴額を減らす（２２１～２２７ページ）などは、まさにプロの交渉なのでしょうけれども、ふつうは１日で終わるという個人事業主の税務調査の立ち会いに１００万円前後取る（２０１ページ、２１５ページ）って…追徴課税が税理士の交渉でそれ以上減額されるのならそれでも依頼する価値があるのでしょうけれども、そうか税理士ってこういうところで稼いでいるのかとか、弁護士なんかよりよほどボロい商売じゃんって思ってしまいました。


石川博正　さくら舎　２０２１年７月１２日発行

鞠子はすてきな役立たず

　「働かざるもの、食うべからず」と口癖のように言う父親に育てられ父が書いた「働かざるもの、食うべからず」の書を額縁に入れて仰ぎ見る高卒の銀行員の野原小太郎が、大学院で平安文学の研究をしていた書店のアルバイトの鞠子と結婚し、自立志向があまりなく小太郎が支えてくれているうちは働かなくてもいいと、趣味を優先して生きる鞠子の姿勢に感化され、力を抜いて生きていこうと考えを改めるという展開の小説。
　賞には応募せずあくまでも趣味として書きたいと言って小説を書き出した鞠子に、小太郎も書いてみればと言われて小太郎が小説を書くや新人賞を受賞してその後３冊続けて売れる小説が書けたというのは、あまりに都合のいい設定で、そういう世界なら自由に生きていけるだろうけど…という方に、自分に引き寄せにくい感想を持ってしまうように思えました。自由に力を抜いて生きようという方向に進めながら、小太郎も、そして鞠子も、どうも会話が理屈っぽいのも、ちょっとそぐわない感がありました。
　まぁ、夫婦も考えや感覚の違いを何とか折り合っていくものだし、人生も予想外のことに戸惑いながら対処していくものだということは、感じ取れます。


山崎ナオコーラ　河出文庫　２０２１年８月２０日発行（単行本は２０１９年２月）
「しんぶん赤旗」連載

雇用差別と闘うアメリカの女性たち 最高裁を動かした１０の物語

　１９６４年にアメリカの公民権法第７編（タイトル７）に性差別を禁ずる規定が設けられた後、その解釈として女性労働者が最高裁で勝訴した１０の事件を採り上げて紹介した本。
　単なる判例紹介ではなく、それぞれの事件の原告となった女性労働者の経歴や人となり、事件の経緯、使用者側の対応、そしてその女性労働者が弁護士にたどり着いた経緯、弁護士のそれまでの経験や姿勢、担当した裁判官の経歴と傾向、１審での審理内容と判決、控訴裁判所の裁判官と判決、最高裁への上告の準備、そして最高裁での弁論、判決とその後の経緯までがほどよい量にまとめられていて、良質の裁判小説を読んでいるような読み心地です。弁護士の私にとっては、担当した弁護士の決意と準備、そして最高裁での弁論のシーンがとても興味深く読めました。２段組で４００ページ近い本なので、読み始めまでに時間がかかりましたが、読み始めると一気に読めてしまいました。最高裁での弁論は、日本の裁判所での口頭弁論とは違い、裁判官が次々と質問を続け議論を仕掛けてきてそれに即座に応答しなければならないという緊張感の強いもので、私が経験した限りでは、日本では社会保険審査会の口頭審理がそれに近いものです（私のそのときの経験はこちらで書いています）。それは、経験するのも楽しいですが、読み物としても大変面白いものです。
　この本では、アメリカでは最高裁裁判官側でも、「口頭弁論を行う弁護士が有能で効果的な場合、彼がどのように主張を展開するかが、その事件の結論を左右するものだ」「私の経験では、口頭弁論における議論の展開によって自分の判断が定まることはよくあった」と述べていることが紹介されていて（３４ページ）、弁護士としては、そういう世界、そういう場で弁論してみたいと思います。
　対価型（拒否したことで解雇等の不利益を受けた）でないセクシュアル・ハラスメントが（この件では性暴力と言ってよいと思いますが）公民権法第７編違反の「性差別」だということが初めて認められた事件を担当した弁護士が、１９７９年にこの事件を手がけて以来膨大な時間を費やしてきたのに報酬がまったくもらえないまま控訴裁判所で手続が３年も遅滞してほとんど破産状態になった（１４１ページ）というくだりは、似たような志向の労働者側弁護士として、涙なしには読めません…


原題：BECAUSE OF SEX : One Law , Ten Cases , and Fifty Years That Changed American Women's Lives at Work
ジリアン・トーマス　訳：中窪裕也
日本評論社　２０２０年１２月５日発行（原書は２０１６年）

　

ソウルハザード

　イラク派遣中に爆弾で右耳の聴力を失った元陸上自衛隊三等陸曹村主雅哉が、恋人をレイプして殺害した犯人らに対する復讐を誓い、その後自衛隊時代の友人が経営するファミリーホームで働きつつ生育歴に問題のある児童を監視し見守る様子を描いた小説。
　人の命をなんとも思わない軽さと残忍さと迅速で荒々しい展開（この速さで展開して最後まで持つのかと思うほど）の前半と、子どもの成長と揺らぎに寄り添いスピードがなくなる（まぁそうなるだろうなとも思いますが、前半が速いだけに失速感というかもたつき感が強い）後半は、あまりの落差に、主人公も作者も別人のように感じられます。長期連載のうちに気が変わったというパターンではなく、文学賞応募・受賞作品ですから発表前に全体として検討・見直しているはずですが、この断絶感はどうでしょう。前半は村主の内心が描かれていたのに、後半は村主の内心が描かれなくなることもあり、後半の村主が何故そのような行動を取っているかが理解しにくく、そのことも話の不連続感、村主の言動の唐突感を増しているように思えます。
　生育歴に問題がある（親の愛を受けていない）児童が「悪果」となり他人に危害を加えるようになるかを監視し、そうなりそうなら死なせるという考えと、それに囚われる村主の生き様がこの作品の基調となっていますが、そのような考え自体が偏見と傲慢さの産物だと思います。その観念的に過ぎ、特異な思考が、作品自体のコンセプトをなじめないものにしているように思えました。


永山千紗　文芸社　２０２１年８月１５日発行
草思社・文芸社Ｗ出版賞金賞受賞作

寝てもサメても 深層サメ学

　沖縄美ら海水族館の研究員２名が、サメ研究の視点と成果と残された多くの謎を語る本。
　サメの多くは深海に住み、多くのサメは飼育に適さず、したがって観察の機会は偶然に左右され、とりわけ繁殖・出生が観察できていない種が多く、古生物についても軟骨のため歯以外の化石が残りにくいという事情で、サメ研究には困難が多いという嘆きとサメの生態にはわかっていないことがとても多いことが語られています。なるほど。
　ジョーズのようなサメ（ホオジロザメとか）は決して代表的なサメではない、２０１９年のデータではサメの攻撃に起因するシャークアタックの件数は全世界で６４件、そのうち死者は世界で二人（１６８～１６９ページ）などの記述にもサメ研究者の嘆きが表れています。
　サメの最大寿命について、２０１６年にコペンハーゲン大学の研究グループが発表した論文では調査したニシオンデンザメの最大個体の推定年齢は３９２年±１２０年だそうです（５８ページ）。著者が「これが正しければ、脊椎動物で最も長寿ということになる」という書き方をしているあたりにも、確かなことは言えないという感じがありありとしています。飼育されていない種類のサメの繁殖の実態や、寿命などがわからないのは理解できますが、飼育されているサメも含めて多くのサメの特徴の尾鰭が上下非対称で上側が長いことが真後ろに水を押し出せず下方に水を押し出すためまっすぐに泳ぎにくい形態なのになぜ多くのサメの尾鰭がそうなっているのかもいまだ明確な答がないといいます（７２～７５ページ）。
　サメは２本のペニスを持っている（６３ページ）「私は付き合い始めて間もない彼女（現・妻）とデートで訪れた水族館で、この知識を得意げに披露した痛々しい記憶がある」（同ページ）…サメ研究者の悲哀を感じさせますが、まぁ、そのまま妻になったのだから、ダメージはさほどなかったのでしょう。
　まだわからないことが多いということも含めて、サメに対する認識を改め、興味を感じさせてくれる本です。


佐藤圭一、冨田武照　産業編集センター　２０２１年５月２１日発行

プロ画家になる！ 絵で生きていくための１４２条

　プロの画家になり、絵を売って生きていくあるいは絵を教えて生きていくためにはどうすべきかについて、Ｑ＆Ａ形式で論じた本。
　Ｑ１での答が、「『プロの画家になる』だと？笑わせるな！プロの画家は今、日本には五人しかいないんだよ。絵だけで喰える画家をプロというならね」です（１４ページ）。そして、プロになれるような器には努力など無縁です（１５ページ）とも。そう言ってしまったら、「技法書」の存在価値はなく、この本の読者層もなくなってしまうのですが。
　そうは言っても、自分の絵のレベルを知るためには、片っ端から公募展に応募すればいい、自分が出品料を払って応募すると入選入賞作品がそれまでと違って見えてくる（３１ページ）という指摘など、なるほどと思えます。自腹を切ることで真剣になり、また納期があることで否応なく描く、そして展示場で否応なく他の作品と比較されることで思い込みではなく客観視できるということですね。
　一日描かないと、翌日没頭するのに手間がかかる。二日描かないと、どう描くのか途方にくれる（４６ページ）。三日描かなければ、どう筆を進めてよいかわからなくなる（５３ページ）。ピアノだけじゃないんですね。美大に行っても卒業して十年以上描き続けるのは五パーセントくらいだろうって（５３ページ）。そんなもんですか。まぁ法学部を卒業して弁護士になっている人の割合はもっと低いですけど。
　デッサンを習慣にするには、毎日鏡に向かって自画像を描くこと（７３ページ）だそうです。静物じゃダメで人物でないといけない、それは静物だといい加減に描いても狂いがわからない、人物、特に見慣れている自分の顔なら実物と違うとすぐに気がつくからだって、なるほど。油絵は乾く前に重ね塗りすると濁ってしまい彩度と明度が落ち、暗い絵になりがちで明るいカラッとした絵が初心者には描けない、暗い沈んだ色調の絵は何か意味ありげでそれに満足する描き手が多いが実は技量不足なのではないか（９４ページ）と、これも厳しいけどなるほどと思う指摘です。


佐々木豊　芸術新聞社　２０２１年８月２０日発行