パガニーニの主題による変奏曲(ブラームス)

　引き続きペーター・レーゼルの演奏で聴いている。
　和田真由子の解説は以下のようになっていた。
・パガニーニの主題による変奏曲(作品３５)
　１８６２年、ブラームスは生活の本拠をウィーンに移した。彼は、ここで出会った名ピアニスト、カール・タウジヒ（1841～1871）の技巧に、完全に魅了された。彼はブラームスと正反対と言えるくらいに性格が違っていたが、二人はすぐに意気投合し、一緒に演奏や議論を楽しんだ。
　ブラームスはシューマンの作品３と作品１０、リストの〈パガニーニの主題による練習曲〉の先例をみるにつけ、自分もそういう練習曲をつくってみようとも考えていた。そこに、このタウジヒが、パガニーニの主題による華やかな変奏曲をかかないか、とブラームスに提案したことが、作曲の動機となった。
　この作品３５の変奏曲は、各１４の変奏からなる2冊のものとなっており、合計２８の変奏がある。各変奏ごとに演奏技巧上の問題をつぎつぎと提示しており、技巧的に至難ともいえる練習曲である。ブラームスは、この曲に、「精巧な指のためのピアノの練習曲」と記した。主題は2冊ともパガニーニの無伴奏ヴァイオリンのためのカプリス第24番イ短調からとられている。

　ブラームス２９歳の時のこの作品はとても有名である。リストの「パガニーニの主題による練習曲」と合わせて、私もこれまで幾度も聴く機会があった。懐かしい曲だ。
　ブラームスという作曲家の「変奏曲」の手腕の素晴らしさに驚嘆する。変奏曲といえば、ハイドンの主題による変奏曲、そして忘れられないのは第４番シンフォニーの第４楽章。
　近いうちにこの２曲も聞きたくなった。




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４つのバラード(ブラームス)

　昨晩は２時くらいまで同じペーター・レーゼルのピアノソロ全集の第３巻を最後まで聴いた。シューマンの主題による変奏曲(作品９)と、４つのバラード(作品１０)、購入した時にはこのCDを聴いているが印象に残っていない。同じく和田真由子という方の解説を引用してみる。



・シューマンの主題による変奏曲(作品９)
　主題は、シューマンの《ブンテ・ブレッター》作品９９のなかの〈５つのアルブム・ブレッター〉の第１曲からとられた。
　ブラームスはこの主題をもとに１６の変奏曲を書いたが、その中の第１から第９変奏までと、第１２から第１６変奏までを１８５４年６月、第１０と第１１変奏を8月１２日の聖クララの日に、それぞれデュッセルドルフで作曲した。
　シューマンはライン河の投身を救助されて以来、すでに精神病院に収容されていて、一進一退の毎日を送っていた。一方クララ・シューマンは、家族を維持することに全力を傾けていた。こうしたときにブラームスは、クララへの慰めと、シューマンへの敬意をかねて、この変奏曲をかき、クララに捧げたのであった。

・４つのバラード
　１８５３年、ブラームスはデュッセルドルフのシューマン家を訪ねた。そして、作曲家、またピアノの名手として、シューマン夫妻が最も信頼する音楽家となった。これらの４曲は、作品９《シューマンの主題による変奏曲》とほぼ並行して、１８５４年夏に、デュッセルドルフで書き上げられた。そして、１８５６年に出版され、友人でピアニストのユリウス・オットー・グリムに捧げられている。
　これらの４曲は、それぞれ独立させて演奏されることもあるが、調性的な関連があることから、まとめて演奏されることも多い。

　今回、この「４つのバラード」がとても気に入った。ブラームス２０歳の時の作品である。静かに語り掛けて大きな盛り上がりを経て再び静かに終わる第１・第２・第４曲がことにいい。第３曲は現代音楽を聴いているような歪な雰囲気の動機の強奏から始まる。これも印象的な雰囲気である。
　これは夜作業をしながらでも聴いていたい曲のひとつとして記憶しておこうと思った。




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