歌舞伎座の建て替え問題、それに問題意識を持つ人の輪が広がっています。
建築に詳しい方々、まちづくりに詳しい方々、大学等学術関係者、弁護士をはじめ各分野の専門の知識をお持ちの方々が中心になり、会が立ち上がろうとしています。
『（仮称）歌舞伎座の建て替えを考える会』
以下、会の趣旨です。
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「歌舞伎座建て替え計画の見直しを！」 2009年3月
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（仮称）歌舞伎座の建て替えを考える会
松竹株式会社及び株式会社歌舞伎座は、現在の歌舞伎座の建物
（設計：岡田信一郎、改修：吉田五十八、国登録文化財）の、都
市再生特別地区内の容積割増を得て、超高層への建て替えを公表
しています。また、東京都も、事業者の届出に沿ってこの計画に
沿った都市再生特別地区についての都市計画手続を進めています。
2009年 1月28日に新聞各紙で報道された計画案（パース）によ
りますと、「新築・歌舞伎座」は地上約 150メートル、29階建て
の超高層ビルになります。低層部分の劇場入口は「現在の建物の
イメージを継承したデザイン」（レプリカ）とし、唐破風など一
部の意匠は継承を図るとしていますが、ガラスを多用し、細部の
装飾を省略するというもので、現在の特徴あるデザインとは「全
く似て非なる」意匠・計画案になってしまっています。
私たちはこの建て替え計画の見直しを強く求めるものです。
理由は大きく二点です。まず一点目は、歌舞伎座が貴重な文化
財であることです。現在の歌舞伎座は、関東大震災からの復興、
戦災からの復興という都市の記憶を留め、東京名所としても多く
の人々に親しまれてきた重要な歴史的建造物です。
破風屋根の桃山様式風の外観は、和風意匠の鉄筋コンクリート
造の歌舞伎専用劇場として、設計者が考えに考えた末にたどりつ
いたもので、まさに歌舞伎の殿堂にふさわしいものと考えます。
次に、各種設備の劣化、バリアフリーなどの対策は「全面建て
替え・超高層ビル化」は直結しない、ということです。
現在の歌舞伎座には「老朽化」「耐震性」「バリアフリー」等
の問題が指摘されています。しかし、文化財である歴史的建物の
保存（使いながら残す動的保存）と、耐震性・バリアフリー対応
などの必要を両立させた事例は数多く存在しており、根本的に、
建て替えについて「再検討」の余地があります。
事業者に対しては、現在発表の超高層建て替え及び一部レプリ
カの計画を見直して、所有者として文化財の保全の責務を全うす
べきこと－各種設備の地道な更新・改善、免震制震等の活用－地
下との連絡改良等による保存措置を講じること。新築計画に関わ
るデベロッパー、設計者についても、事業者の責務を全うして、
然るべき計画案の見直しを指示すること。
また、東京都・中央区・文化庁等に対しては、現に文化財であ
る、東京を代表する歴史的建造物の保全・保存を前提とした諸審
議、行政内での検討を強く求めるものです。
特に、東京都には都議会都市整備委員会、東京都都市計画審議
会等での審議において、いわゆる「都市計画諸制度」「都市再生
特区」の濫用を戒め、慎重な審議を強く求めるものです。
（以上）
＊＊＊＊＊
私も、この会に一メンバーとして、参加させていただき、できることがあれば、全面協力させていただきたいと考えています。
会のご報告は、随時、このブログでも行います。
建築に詳しい方々、まちづくりに詳しい方々、大学等学術関係者、弁護士をはじめ各分野の専門の知識をお持ちの方々が中心になり、会が立ち上がろうとしています。
『（仮称）歌舞伎座の建て替えを考える会』
以下、会の趣旨です。
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「歌舞伎座建て替え計画の見直しを！」 2009年3月
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（仮称）歌舞伎座の建て替えを考える会
松竹株式会社及び株式会社歌舞伎座は、現在の歌舞伎座の建物
（設計：岡田信一郎、改修：吉田五十八、国登録文化財）の、都
市再生特別地区内の容積割増を得て、超高層への建て替えを公表
しています。また、東京都も、事業者の届出に沿ってこの計画に
沿った都市再生特別地区についての都市計画手続を進めています。
2009年 1月28日に新聞各紙で報道された計画案（パース）によ
りますと、「新築・歌舞伎座」は地上約 150メートル、29階建て
の超高層ビルになります。低層部分の劇場入口は「現在の建物の
イメージを継承したデザイン」（レプリカ）とし、唐破風など一
部の意匠は継承を図るとしていますが、ガラスを多用し、細部の
装飾を省略するというもので、現在の特徴あるデザインとは「全
く似て非なる」意匠・計画案になってしまっています。
私たちはこの建て替え計画の見直しを強く求めるものです。
理由は大きく二点です。まず一点目は、歌舞伎座が貴重な文化
財であることです。現在の歌舞伎座は、関東大震災からの復興、
戦災からの復興という都市の記憶を留め、東京名所としても多く
の人々に親しまれてきた重要な歴史的建造物です。
破風屋根の桃山様式風の外観は、和風意匠の鉄筋コンクリート
造の歌舞伎専用劇場として、設計者が考えに考えた末にたどりつ
いたもので、まさに歌舞伎の殿堂にふさわしいものと考えます。
次に、各種設備の劣化、バリアフリーなどの対策は「全面建て
替え・超高層ビル化」は直結しない、ということです。
現在の歌舞伎座には「老朽化」「耐震性」「バリアフリー」等
の問題が指摘されています。しかし、文化財である歴史的建物の
保存（使いながら残す動的保存）と、耐震性・バリアフリー対応
などの必要を両立させた事例は数多く存在しており、根本的に、
建て替えについて「再検討」の余地があります。
事業者に対しては、現在発表の超高層建て替え及び一部レプリ
カの計画を見直して、所有者として文化財の保全の責務を全うす
べきこと－各種設備の地道な更新・改善、免震制震等の活用－地
下との連絡改良等による保存措置を講じること。新築計画に関わ
るデベロッパー、設計者についても、事業者の責務を全うして、
然るべき計画案の見直しを指示すること。
また、東京都・中央区・文化庁等に対しては、現に文化財であ
る、東京を代表する歴史的建造物の保全・保存を前提とした諸審
議、行政内での検討を強く求めるものです。
特に、東京都には都議会都市整備委員会、東京都都市計画審議
会等での審議において、いわゆる「都市計画諸制度」「都市再生
特区」の濫用を戒め、慎重な審議を強く求めるものです。
（以上）
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私も、この会に一メンバーとして、参加させていただき、できることがあれば、全面協力させていただきたいと考えています。
会のご報告は、随時、このブログでも行います。
