脚色・監督の水谷俊之がピンク時代に作った「視姦白日夢」のオープニングはコピー機に押し当てた顔のコピーが何枚も吐き出される、というものだったが、ここで示した視覚と触覚との関わりというモチーフが、椅子の中に入った男が座った女の姿が見えないままその触感に恍惚とする、という乱歩原作のモチーフ（「盲獣」も含む）とぴたりと合った。
距離をとらなくてはものを見ることはできないし、触るというのはもちろん距離をゼロにするということで、つまり本質的に相容れないもの同士のせめぎあいのドラマであるとともに、膜一枚を隔てた関係が続くか破れるかのきわどいゲームとしても発展させている。
オープニングの目隠しした清水美沙が生きている鯉にキスするところから、腹話術の人形から、もちろん椅子の革張りの背もたれから、物そのものの生々しい質感の表出に演出・撮影（長田勇一）ともに優れたセンスを示す。
「ツィゴイネルワイゼン」風のレトロとモダニズムが同居したヴィジュアルと音が秀逸。「宵闇せまれば」を使うのは定番でも、一方で本当にモダンなジャズがかかると意外なくらい風通しがよくなって気持ちいい。
椅子の中にいると称する男からの手紙が原稿用紙に書かれているあたりで、この話自体が一個の創作なのではないかと誘導する効果がある。それがミスディレクション気味なのも巧い。
國村隼が腹話術をするのだが、その人形がそっくり、という以上に当人が人形みたいな骨格なのがなんだか可笑しい。これも虚実逆転というか。
大駱駝館の面々の出演がさすがに印象的。登場する前に、ワンカットの中で色つきのフィルターがかかるように色彩が変転する処理も凝っている。
特別出演に藤原紀香や趙方豪が出ているのが変な感じ。
（☆☆☆★★）
小暮 宏 @yapoono6
suzuky @suzuky