今頃、由紀さおりが、何故か米国、カナダ、ベルギーで人気が出ているという。「日刊ゲンダイ」によると、「由紀は今年、世界的人気のジャズ・オーケストラ「ピンク・マルティーニ」とのコラボレーションアルバム「１９６９」を世界２０カ国で配信。これは収録曲の大半を日本語で歌っているにもかかわらず、１１月２日付のｉＴｕｎｅｓジャズ・チャートとカナダｉＴｕｎｅｓチャート・ワールドミュージックで１位を獲得。ギリシャのＩＦＰＩ総合アルバム・チャートでも４位に食い込んだ」という。また、「１９６９年に『夜明けのスキャット』はオリコンの年間ヒットチャートで１位の大ヒットになりました。当時と現在は、歴史的な転換期・混迷期という意味で状況が似ているかもしれない。こういう時代に、由紀さおりの透き通った歌声がハマるのでしょう。言葉の壁を越え、世界中の人々に癒やしを与えているのだと思います」と締めくくっている。（下記の記事参照）
由紀さおりが国外で人気が出たのは、喜ばしいことだが、「夜明けのスキャット」を国外で歌うことには違和感がある。
オジン、オバンの洋楽ファンなら周知のことだが、この「夜明けのスキャット」（いずみたく作曲）は、サイモン＆ガーファンクルのヒット曲「サウンド・オブ・サイレンス」の盗作なのだから。
Wikipediaで確認すると、「サウンド・オブ・サイレンス」は、米国で１９６５年にリリースされ、１９６６年年初に週刊チャートで１位、そして１９６６年の年間チャートで２５位を記録している。「夜明けのスキャット」は、「サウンド・オブ・サイレンス」がヒットしたほぼ２年後、TBSラジオの「夜のバラード」という番組のテーマとして作曲された。作曲家・いずみたくにとっては、数年前、日本でもヒットした「サウンド・オブ・サイレンス」を”軽い気持ち”でパクって作曲したということだったろう。だが、一時期忘れ去られていた、この「サウンド・オブ・サイレンス」は、１９６８年６月に公開された映画「卒業」の中で使用され、再び脚光を浴びることになった。これは、いずみたくにとっては、予想外の出来事だったはずだ。そして、「夜明けのスキャット」もまた人気が出て、１９６９年の年間ヒット・チャートの第一位を記録する。
両者を聴き比べれば、「夜明けのスキャット」が「サウンド・オブ・サイレンス」のパクリであることは明白だ。
「サウンド・オブ・サイレンス」
「夜明けのスキャット」
こんな明白な「パクリ」（あえて「盗作」とは言わないが）の曲を欧米諸国で歌ってほしくないと思うのは、私だけか。これでは「パクリ」大国・中国のことを嗤うことなどできないではないか。
gooのQ&Aには、次のような書き込みが見られる。
「夜明けのスキャット」という曲は、なぜヒットしたのですか
「夜明けのスキャット」という曲がビートルズの時代にヒットしたという事ですが、なぜヒットしたのですか。
曲を聞きましたが、のんびりした感じで、わくわくしない曲ですけれど、どうしてヒットしたのかを知りたいのですが。
夜明けのスキャットはサイモン＆ガーファンクルのサウンド・オブ・サイレンスのパクリ？です。
これを見ると、私の意見は、独りよがりではないことが分かる。由紀さおりが歌う「１９６９年」は、「夜明けのスキャット」がヒットした年。この年は、学園紛争が最高潮に達し、東大、東京教育大学（現・筑波大学）の入試が中止になった。このころ、青春時代を送った世代にとっては、「夜明けのスキャット」は懐かしい歌というよりも、悪夢を思い出させる亡霊のような歌と言っていい。しかも、当時の日本は、今の中国のように平気で米国産品をパクッていたという、動かぬ証拠がこの曲だ。今になって、由紀さおりが外国で「夜明けのスキャット」を歌うことは、「国辱」に近い行為だと言っておく。このことを当時を知らない世代に伝えなければならない。
【話題の焦点】由紀さおり 海外で大人気の不思議
日刊ゲンダイ 11月13日(日)10時0分配信
なぜ、今頃になってブームなのか。歌手の由紀さおり（６２）が、海外で大人気になっている。
由紀は今年、世界的人気のジャズ・オーケストラ「ピンク・マルティーニ」とのコラボレーションアルバム「１９６９」を世界２０カ国で配信。これは収録曲の大半を日本語で歌っているにもかかわらず、１１月２日付のｉＴｕｎｅｓジャズ・チャートとカナダｉＴｕｎｅｓチャート・ワールドミュージックで１位を獲得。ギリシャのＩＦＰＩ総合アルバム・チャートでも４位に食い込んだ。
１０月１７日には、ロンドンの音楽の殿堂「ロイヤル・アルバート・ホール」でライブも行った。代表曲「夜明けのスキャット」などを披露し、聴衆からスタンディングオベーションを受けたという。１２月には米ツアーも予定されている。
この人気アルバム「１９６９」のタイトルは、由紀が「夜明けのスキャット」でメジャーデビューを果たした年のこと。自身の曲のほか、「いいじゃないの幸せならば」「ブルー・ライト・ヨコハマ」など１９６９年のヒット曲をカバーしている。
１９６９年といえば、アポロ１１号が人類初の月面着陸を刻んだ年だ。未来への希望が広がる一方で、前年の「プラハの春」の影響で、世界情勢は混迷していた。日本国内では、安田講堂攻防戦で東大入試が中止になった。証券不況を経て高度経済成長に陰りが見え始めた時期でもある。
「１９６９年に『夜明けのスキャット』はオリコンの年間ヒットチャートで１位の大ヒットになりました。当時と現在は、歴史的な転換期・混迷期という意味で状況が似ているかもしれない。こういう時代に、由紀さおりの透き通った歌声がハマるのでしょう。言葉の壁を越え、世界中の人々に癒やしを与えているのだと思います」（音楽情報誌ライター）
ル～ル～ルルル……。
（日刊ゲンダイ2011年11月10日掲載）
こちらまでコメントありがとうございました。コメントに気づくのが遅くなりました。
「夜明けのスキャット」は、単なるラジオ番組のテーマ曲。作者・いずみたくは、少し前に流行った「サウンド・オブ・サイレンス」をいじって、適当に作った曲。作者にしてみれば、アルバイト程度の感覚だったはず。ところが、意外にも「サウンド・オブ・サイレンス」が映画「卒業」に使われて再ヒットしてしまった。そこで「盗作」問題が浮上した。以上が当時の経緯です。このように書いただけで、激怒してマイミクを絶縁宣言した人もいましたが、当時の経緯を知れば、このとおりです。
「夜明けのスキャット」ですが、ちょっと似ているではなく、ほとんど同じってくらいのパクリですね。
日本の音楽界は、パクリ曲だらけなのは今（A○BとかB'○とか）も昔も変わらないってことですね。
パクリ大国と言うと、中国・韓国が引き合いに出されますが、アメリカは出てこないですよね。
アメリカも結構、パクリしてるのに、中国・韓国ほどネタにされないのはなぜでしょう。
「Simba Kimba」で検索すると……。
手塚治虫が『バンビ』をディズニーに無断で出版してたから、と言うのもありますが、だからと言って『ジャングル大帝』を丸パクリしていいとは思いません。
他にも、
「ナディアとアトランティスの比較」
http://www.geocities.co.jp/SilkRoad-Ocean/9219/atlantis.htm
など、日本のアニメ作品を数多くパクリしてます。
「中国・韓国」と「アメリカ・日本」との違いは、
「アメリカ・日本」のパクリはクォリティーが高いところでしょうか。クォリティーが高くてもパクリはパクリですけど（笑）。
「アメリカ・日本」はパクリもするけど、何かを生み出すこともしているでしょう。
日本のアニメ・マンガ文化は、アメリカにパクられるくらいの作品を生み出してます。日本の発明は数多いですよね。『ホームベーカリー』は画期的な発明だと思います。
「中国・韓国」がネタにされるのは、画期的なものを生み出さないで、パクリだけが目立つからだと思います。
以上、「夜明けのスキャット」から脱線してしまいました。ごめんなさい。
当時、「夜明けのスキャット」が盗作問題になった経緯を覚えている者としては、由紀さおりがこんな歌をよく米国の楽団と歌えるなあと思います。プライドはないのかなと。この曲は、いずみたく（作曲家）の「やっつけ仕事」のひとつです。「サウンド・オブ・サイレンス」が日本でヒットした後、ラジオ番組のテーマ曲を依頼されたので、適当にパクッた。だが、その後に映画「卒業」に使われた同曲が再ヒットするとは夢にも想像しなかったということでしょう。
アニメのお話も参考になります。いろいろありがとうございました。
メロディーも途中から違うし、歌としてはぜんぜん別。
これ言ったら、ブルース曲とかみんな同じ曲ということになってしまう。
仮に疑惑が出て訴えられても十分争えるレベル。
色んな歌が出て少し似ることがあるのはあたりまえじゃないのか？
説得力のあるご指摘ありがとうございました。
シフォンズの「いかした彼」をジョージ・ハリソンが「盗作」したという話は有名ですね。法的には盗作とはならなかったと思いますが。
最も酷い例は、「ワン・レイニー・ナイト・イン・東京」でしたか。これは、「夢破れし並木道」の露骨な盗作でした。