大泉学園のインエフ（2021/11/23）。
Ayako Kanda 神田綾子 (voice)
Yuko Yabe 矢部優子 (p)
Fumi Endo 遠藤ふみ (p)
企画のコンセプトは、(1) ヴォイスとピアノとの出会いがどのようなものになるか、(2) ふたりの対照的なピアニストによってそれがどう異なるか、にあった。直前に決められた構成は、ファーストセットではピアノとヴォイスとのデュオをふたつ、セカンドセットではトリオでの出入り自由の即興。
遠藤＋神田。遠藤さんは鍵盤と弦との連動に集中し、単音と和音を絞って提示しはじめる。神田さんは息のありようを変化させながらピアノに干渉し、やがてそれが語りや他の生物へと移るにしたがい、ピアノが時間を「作る」。ピアノは夜空の星々、ヴォイスは広い虚空の響き。各々の変貌と重なり。
矢部＋神田。意外にも矢部さんはさらに小さい音から世界を作りはじめ、手の甲も転がしつつ音の粒に靄をまとわりつかせるようにみえた。呼応する神田さんが作る世界は、どこか彼岸の呟きと囁きから、此岸に姿を浮かび上がらせてゆく変わりよう。途中で静かな間があり、その前後での音世界への介入は、矢部さんは足踏みやうつぶせによる身体的なイメージによって、そして神田さんは時間のはざま自体を顕在化することによって試行しているようだった。
トリオ。遠藤さんがピアノにより和音での雰囲気を作り、矢部さんが手足により劇場的な擾乱を起こし、そして神田さんが鳥の声による風景を創出する。その三者三様の重なりは、またしても静寂をはさんで、きらめき（ピアノ）、濁り（ピアニカ）、語り（ヴォイス）へと変貌した。ヴォイスのみによる別世界の提示があって、ピアニストが交代する。驚いたことに神田さんが虚空を見つめるという劇場的なふるまいをみせ（音表現ではなく）、遠藤さんは扉をたたきはじめた。つまり、トリオとなることで劇場空間が広がったのだった。空間は多彩化する。口笛、ピアノの蓋の開閉、退場、動物化しての動き。これらの狂気が表現される時間にも介入し、語りは過去と現在とを往還し、ピアニカの震えが時間的なイメージを喚起した。
アンコールは連弾による左右高低の役割分担、それにヴォイスがシンクロするとともに、うつくしい和音と有機的な身体の震えとの対照を際立たせた。
現象の抽象的な表現や具体的な提示がさまざまなイメージにつながる可能性が、さらにありそうに思えた。
Fuji X-E2、XF35mmF1.4、iphone
●神田綾子
神田綾子＋細井徳太郎＋岡川怜央＠水道橋Ftarri（JazzTokyo）（2021年）
神田綾子＋加藤崇之＠下北沢No Room for Squares（2021年）
柳川芳命＋照内央晴＋神田綾子＠なってるハウス（2021年）
細田茂美＋神田綾子＠高円寺グッドマン（2021年）
神田綾子＋真木大彰＠Permian（2021年）
纐纈雅代＋神田綾子＠六本木Electrik神社（JazzTokyo）（2021年）
神田綾子＋加藤崇之＠下北沢No Room for Squares（2021年）
神田綾子＋纐纈雅代＠下北沢No Room for Squares（2021年）
新年邪気祓いセッション＠山猫軒（2021年）
マクイーン時田深山＋神田綾子＠下北沢No Room for Squares（JazzTokyo）（2020年）
岡田ヨシヒロ＠池袋Flat Five（2020年）
神田綾子＋森順治＠横濱エアジン（JazzTokyo）（2020年）
神田綾子＋北田学＠渋谷Bar Subterraneans（動画配信）（2020年）
●矢部優子
Dance x Music Session Vol. 01（2021年）
穢れ（JazzTokyo）（2020年）
ヒゴヒロシ＋矢部優子、プチマノカリス／山我静＋鈴木ちほ＋池田陽子＠なってるハウス（2019年）
815展でのパフォーマンス（矢部優子、広瀬淳二、池田陽子、渡辺隆雄、遠藤昭）＠好文画廊（2019年）
謝明諺＋秋山徹次＋池田陽子＋矢部優子＠Ftarri（2019年）
大墻敦『春画と日本人』（2018年）
●遠藤ふみ
遠藤ふみ『Live at Ftarri, March 8, April 11 and June 27, 2021』（JazzTokyo）（2021年）
青木タイセイ＋遠藤ふみ＋則武諒＠関内・上町63（2021年）
徳永将豪＋遠藤ふみ＠Ftarri（その3）（2021年）
かみむら泰一＋古和靖章＋遠藤ふみ＋阿部真武＠神保町試聴室（2021年）
徳永将豪＋遠藤ふみ＠Ftarri（その2）（2021年）
本藤美咲＋遠藤ふみ＠Ftarri（2021年）
徳永将豪＋遠藤ふみ＠Ftarri（2021年）
池田陽子＋遠藤ふみ＠Ftarri（2021年）