崎山多美『クジャ幻視行』（花書院、2006-08年）を読む。
7つの短編。最初に崎山多美の小説に接したときの驚愕はすでにわたしにはない。
しかしそれでも、なのか、それだからこそ、なのか、じわじわと闇が押し寄せてくる。別に「沖縄の古層を掘る」ようなものではない。池澤夏樹の安易な小説とはわけがちがう。もちろん古い古い記憶も、「アメリカー」や基地も、街も体臭も、コトバもウタも、すべてがぐちゃぐちゃに混じり合って香りと腐臭の両方を放っている。やはり見事である。
このような唄の表現が誰にできるだろう。
「足首をからめとられたまま聴いていると、ウタ声は、高音の部分で、強風が高木の枝をなぶるときのような鋭い響きを放った。」
●崎山多美
崎山多美『うんじゅが、ナサキ』
崎山多美講演会「シマコトバでカチャーシー」
崎山多美『ムイアニ由来記』、『コトバの生まれる場所』
崎山多美『月や、あらん』
『現代沖縄文学作品選』
『越境広場』創刊0号
『越境広場』1号
なぜか昔のフェイ・ウォンの7インチ盤『Eyes on Me』（EMI、1999年）がいきなり再発されていて、衝動的に入手した。
A面の「Eyes on Me」は英語で唄われていて、なめらかなフェイ・ウォンの声とマッチする。B面は「紅豆 Red Bean」、これもまた障害物なくすうと沁みこんでくるようで、なんども聴く。
テレサ・テンに捧げたアルバムでテレサと比べてしまい、いまひとつだなと思ってしまった自分はもう別人である。
●フェイ・ウォン
フェイ・ウォン『The Best of Faye Wong』、『マイ・フェイヴァリット』（1995、96年）
ウォン・カーウァイ『恋する惑星』（1994年）
新宿ピットインでサイモン・ナバトフを観る（2017/11/26）。
Simon Nabatov (p)
Akira Sakata 坂田明 (as, cl)
Takashi Seo 瀬尾高志 (b)
Darren Moore (ds)
ファーストセットの主役はどちらかと言えば坂田明さんだった。最初にアルトを吹き始め、やがて重々しく「もし、もし」と何度もマイクに向かって唸る。「もし、もし」なのか「ムッシュー、ムッシュー」なのかと思っていると、「もしもし亀よ亀さんよ」なのだった。冗談そのものなのだがこれが堂々たるものになれば第四次元に昇格する。とはいえいつもの坂田節ではある。
セカンドセット、サイモン・ナバトフの長めのイントロが奇妙なものだった。それまで蓄積してきたクラシックピアノと知性を通じて歴史を凝縮し放つような、眩暈がする感覚。坂田さんもアルトを手にどのように入っていこうかと神妙な面白そうな表情を浮かべている。なお、あとで瀬尾さんに訊くと、ピアノの隣で数限りなくベースを弾いてきたが、とびきり異質な感じがしたといったようなコメントだった。
機会を見出してダッと斬り込む瀬尾さんのベース、文脈に沿って巧妙に遊ぶようなダレン・ムーアのドラムス。やはり坂田さんの唸りがひと段落してクラリネットに持ち替える前に、ナバトフが別の物語を持ち込んだ。他の三者がまた音楽に入ってきても、強引でもないのにその物語は涼しい顔で語り続けられてゆく。このあたりでナバトフの凄さが垣間見えたような気がした。アンコールに応えた短い演奏も、その奇妙な感覚のまま、脳のヘンなところをくすぐるものだった。
こんどはソロかトリオでナバトフのプレイを聴きたい。
●サイモン・ナバトフ
サイモン・ナバトフ＋トム・レイニー『Steady Now』（2005年）
