「かくも喜びに満てるこの日」 BWV719

「かくも喜びに満てるこの日」は、「かつてはヨーハン・クリストフ・バッハの作とされてていたが、『ノイマイスター・コラール集』の発見により、J.S.バッハの作品であることが判明した」（『バッハ事典』）コラール編曲。このBWV719を、ファーイウスのオルガンできくことにします。

CD : BIS-CD-379/80（BIS Records）

「天にましますわれらの父よ」 BWV737

これからきくコラール編曲は、「モテット風の4声楽曲」（『バッハ事典』）の「天にましますわれらの父よ」。演奏はいつものようにリュプサムです。なお、BWV737の原コラールの歌詞はルター作です。

CD : 8.553629（NAXOS）

「いまぞ喜べ、汝らキリストの徒よ」 BWV734

今日のバッハも先日からひき続き、リュプサムによるオルガン・コラールです。きくのは、やや気の早い、「いまぞ喜べ、汝らキリストの徒よ」。「2つの手鍵盤とペダルのため」のBWV734は、ソプラノ声部が16分音符主体で上下行するなか、テノール声部（ペダル）に原コラールの旋律があらわれます。

CD : 8.553629（NAXOS）

「讃美を受けたまえ、汝イエス・キリストよ」 BWV722

これからきく「讃美を受けたまえ、汝イエス・キリストよ」は、降誕節のためのコラールを編曲したもの。ルター作の詩は各節とも「Kyrieleis!」でしめられ、バッハはその行間に、間奏のように即興的な楽句を挿入しています。オルガン演奏は、今日もリュプサムです。

CD : 8.553629（NAXOS）

「主なる神よ、汝をわれらは頌めまつらん」 BWV725

BWV725は、ドイツ語「テ・デウム」による5声編曲。ルターによる歌詞をオルガンによって敷衍するかのような編曲で、4声体のコラール編曲風にはじまりますが、（定旋律を奏するソプラノをのぞく）「下声部は歌詞に対応してさまざまに変化」（『バッハ事典』）します。ルターによる歌詞は52行におよぶため、リュプサムの演奏だと10分をこえるほどの大曲です。

CD : 8.553629（NAXOS）

「高き天よりわれは来たれり」 BWV738

今日は待降節第3日曜日ですが、ライプツィヒでは待降節にはカンタータは演奏されません（待降節第1日曜日をのぞく）。そのため、これからきくのは、オルガンのためのコラール編曲、BWV738です（もっとも、この「高き天よりわれは来たれり」は降誕節のコラールなので、ちょと気が早いのですが）。BWV738は力強いペダルにささえられたソプラノにコラール旋律があらわれ、それを「天使の羽ばたきを模した音型が彩」（『バッハ事典』）ります。昨日に続き、これをリュプサムの演奏でききますす。

CD : 8.553629（NAXOS）

「神の子は来たりたまえり」 BWV724

同名のBWV703が手鍵盤のみのコラール編曲（3声）だったのとちがい、これからきくBWV724は「習作風の5声楽曲（ペダル付き）」（『バッハ事典』）。オルガン演奏は、リュプサムです。

CD : 8.553629（NAXOS）

「いと高きところには神にのみ栄光あれ」 BWV717

3日連続できいている「いと高きところには神にのみ栄光あれ」のコラール編曲。これからきくBWV717も同名曲で、手鍵盤（3声）のみによるオルガン・コラールです。コラール旋律はソプラノ声部にくっきりあらわれ、ほかの2声部は「ジーグのリズムに乗せて」（『バッハ事典』）動きまわります。オルガン演奏は、これまでの同名3曲と同じく、ファーイウスです。

CD : BIS-CD-397/98（BIS Records）

「いと高きところには神にのみ栄光あれ」 BWV716

一昨日、昨日にひき続き、今日のバッハも「いと高きところには神にのみ栄光あれ」。これからきくBWV716は、「偽作とする説もある」（『バッハ事典』）というコラール編曲（「『いと高きところには神にのみ栄光あれ』によるフーガ」）。これをファーイウスのオルガン演奏でききます。

CD : BIS-CD-397/98（BIS Records）

「いと高きところには神にのみ栄光あれ」 BWV715

これからきくは、昨日の「いと高きところには神にのみ栄光あれ」と同名のBWV715。歌詞の行ごとに32分音符の華麗なパッセージが挿入される、和声体によるコラール編曲です。オルガンはファーイウス。

CD : BIS-CD-397/98（BIS Records）

「いと高きところには神にのみ栄光あれ」 BWV711

これからきく「いと高きところには神にのみ栄光あれ」は、同名のオルガン・コラールのひとつで、2部からなる2声編曲（ビチニウム）。16分音符主体の左手の動きの上で、右手がくっきりとコラール旋律を奏でます。なお、ベルンハルト・バッハの作品という説も（『バッハ事典』）。

CD : BIS-CD-397/98（BIS Records）

「全能の神に讃美あれ」 BWV704

これからきく「全能の神に讃美あれ」は、手鍵盤のみによるフゲッタ（3声）。短いながらもどっしりした同名のBWV602（「オルガン小曲集」）とちがい、ペダルのないBWV704はすっきりしたコラール編曲です。

CD : BIS-CD-343/44（BIS Records）

「神の子は来たりたまえり」 BWV703

今日は待降節第2日曜日。いつもならカンタータをきくところなのですが、ライプツィヒでは、先週の待降節第1日曜日をのぞき、待降節にはカンタータは演奏されません。そのためこの日のためのカンタータは残されてなく、今日は代わりにオルガン・コラールをきくことにします。きくのは、手鍵盤のみによるフゲッタ、「神の子は来たりたまえり」で、演奏は昨日と同じくファーイウスです。

CD : BIS-CD-343/44（BIS Records）

「幼子イエスはわが慰め」 BWV702

このところ、それなりに時節にみあった（ちょっと気も早いものもありますが）「個別に伝えられたコラール編曲」をきいています。これからきく「幼子イエスはわが慰め」はそうしたオルガン・コラールで、手鍵盤とペダルによる4声のフゲッタ。演奏はこれまできいていたリュプサムではなく、ファーイウスです。なお、このBWV702には「偽作の疑いあり」（『バッハ事典』）とのことです。

CD : BIS-CD-343/44（BIS Records）

ヘンデルのサラバンド

先日、「モンプチ アンサンブル」のテレビCMでBWV1043が流れている（記事は「2つのヴァイオリンのための協奏曲　ニ短調　BWV1043　[3]」）ということにふれました。この「モンプチ アンサンブル」のほかに、ここのところよく目（耳）にし印象的なのが、日産フーガのテレビCM（「最高の日産」篇）です。

CMで流れている音楽はいわゆる「ヘンデルのサラバンド」で、1733年に出版された組曲第11番（クラヴィーア組曲第2集第4番、HWV437）のサラバンド（第3曲）。荘重な響きのこのサラバンドは、映画「バリー・リンドン」でもつかわれていましたが、このCMでも荘重な雰囲気のままに編曲され、鮮烈です。

ヘンデルは、荘重な系統のサラバンドが好きだったのか、オペラ「ガリア（ゴール）のアマディージ Amadigi di Gaula 」のダルダーノのアリア「不幸な恋人のすべての痛みを Pena tiranna 」や、オペラ「リナルド Rinaldo 」のアルミレーナのアリア「涙の流れるままに Lascia ch'io pianga 」などの名曲があります。

もちろん、CMで流れているサラバンドも小品ながら名曲。荘重な系統のサラバンドらしく和音主体で、16小節のサラバンドと、同じく16小節の二つの変奏で構成されています。このサラバンドをふくむHWV437を、休憩がてら、アラン・カクストンの演奏で楽しむことにします（NAXOS 8.550416）。