特集：ハルーン・ファロッキ監督特集
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テクノロジーの発達により生まれる不可視
総合
100点
ストーリー
0点
キャスト
演出
ビジュアル
音楽
いまさら説明をするまでもないが、ハルーン・ファロッキ監督のドキュメンタリー作品の特徴は既製の映像を利用することと、同一作品内で同じイメージを繰り返し用いることである。そして様々なテーマを扱ってはいても、結局は、人間と映像の関わり方を浮かび上がらせることになる。
『労働者は工場を去って行く』（１９９５年）は最古の映画の一本であるリュミエール兄弟の『工場の出口』（１９８５年）を冒頭とラストに置いて、その後に撮られた映画作品や記録映像などの様々な‘工場の出口’と比較考察される。面白いことに、例えば、『メトロポリス』（フリッツ・ラング監督 １９２７年）で描かれる労働者たちは整然と整列して工場に入っていき、フォードなどの自動車会社の従業員たちも黙々と出入りするだけで、どれも『工場の出口』で映し出される従業員たちほどの自由な明るい雰囲気が感じられず、辛うじてチャップリンだけが孤軍奮闘しているだけである。
『静物』（１９９７年）は１７世紀のフランドル派の静物画と、９０年代の写真撮影スタジオのドキュメンタリーが比較考察されている。フランドル派の静物画はその精密な描写と寓話性を特徴とするのであるが、スタジオで寸分のこだわりを持って入念に撮影される「チーズ」や「カルティエの腕時計」の広告写真は、‘作画’として目指すところは同じであっても、広告写真は完全にその‘精神性’を排除することでモダンアートを踏襲することになる。
『監獄の情景』（２０００年）は『抵抗(レジスタンス) - 死刑囚の手記より』 （ロベール・ブレッソン監督 １９５６年）や『愛の唄』（ジャン・ジュネ監督 １９５０年）の映像の引用と共に、カリフォルニア州刑務所などの監視カメラによる映像を織り交ぜて、囚人と見張り人の微妙な関係を浮き彫りにする。それは脱出を試みる者と、それを阻止する者という関係から、同性愛という関係までに至る振幅の中で、絶えず銃によってお互いの距離を保とうとする‘快楽’を生み出すことになるのであるが、射撃の代わりの真水や薬品を混ぜた水の放水で、囚人の安全を図ることによって看守たちは‘銃の快楽’を失ってしまう。
『隔てられた戦争』（２００３年）の原題は「識別と追跡」である。１９９１年の湾岸戦争時のアメリカ軍が公開した誘導ミサイルが撮影した映像が冒頭で映し出される。これは‘機械’に取り付けられたカメラ映像として有名なものであるが、実は性能が悪くてもこのような映像は第二次世界大戦の頃からドイツに存在していたことが明らかにされる。核爆弾が爆発する仕方の予想映像から敵方の戦闘機やミサイルを撃墜する迎撃ミサイルのシミュレーション映像、飛行機のシミュレーション用の飛行訓練機や、ビル内を徘徊する監視ロボットが映し出す映像の進化を通して、いつの間にか映像そのものが人間のためではなくて、‘機械’のためのものに変わっていることが分かってくる。それは先進国としては事前のシミュレーションをすることで優劣が判断出来るために戦争を回避する有効な道具となっているが、‘人間味’が残っている発展途上国が無謀な戦争を起こすようになり、それに付き合わなければならないアメリカ軍は絶対に人を映さないようにするという皮肉な有様を見ることになる。
全てビデオ作品であるためなのか、日本語字幕が速すぎて目で追いきれないという難がある。
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「紳助の人間マンダラ」の真相まとめ【右翼とトラブル】 [NAVER まとめ]
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TBSの「NEWS２３クロス」などによると、島田紳助がテレビ番組での自身の発言をめぐる
右翼とのトラブルを解決してくれた指定暴力団山口組の若頭補佐と呼ばれる最高幹部が、
平成１７年６月に大阪府東大阪市内の自宅建物と土地が差し押さえられたことをめぐる
競売入札妨害事件で府警に逮捕された時に、府警は関係先の捜索で島田紳助に直筆の
手紙や一緒に写している写真を発見したらしいのであるが、何故か島田紳助はこの件を
記者会見では否定していた。引退するという時にいずれバレるような嘘をつく意味が分ら
ないのであるが、電撃引退するくらいだから想像以上に深刻な事が出てくるかもしれない。
