『特集：川島透映画祭』 100点

特集：川島透映画祭

-年／日本

ネタバレ

イメージとの葛藤

総合 100点

ストーリー 0点

キャスト 0点

演出 0点

ビジュアル 0点

音楽 0点

　本来は性根は優しい男なのであるが、その生真面目さが祟ってヤクザな世界から抜けられない。川島透の監督デビュー作である主人公の『竜二』はそのような男ではないだろうか？　どうしてもヤクザな世界から抜けられないのであるならば、ヤクザな振りをし、イメージを巧みに利用して上手く乗り切って行こうという試みが２作目の『チ・ン・ピ・ラ』である。３作目の『CHECKERS in TANTAN たぬき』において川島監督は当時絶大な人気を誇っていたチェッカーズが、実は超能力を持ったタヌキであったというイメージの転倒を試み、４作目の『野蛮人のように』では逆にイメージに翻弄される女性を描き、５作目の『ハワイアン・ドリーム』は『チ・ン・ピ・ラ』の続編といえる作品である。
　しかし６作目の『押繪と旅する男』で川島監督の作風は一変してしまう。年老いた主人公である元木邦晴が少年であった頃の自分自身と交錯させながら、現実を捨てて永遠の若さと美貌を選んだ兄の元木昌康を追い求めている。それまでイメージを弄びながら作品を制作していた川島監督が、この作品においては、兄の元木昌康が追い求める押絵細工の中の娘、そして元木邦晴が追い求めるそのような理想の兄（＝金子正次！？）という究極のイメージを渇望してしまっているのである。これは驚くべき変化であり、この作風の激変が、イメージの戯れに疲れ果てた川島透監督の老いによるものなのか、あるいはラストシーンで登場人物たちが見つめる蜃気楼の中に浮かび出ていたであろう‘真実のイメージ’を作品に取り込むという映画監督としての‘第二章’の始まりなのか（『チ・ン・ピ・ラ』で主人公の藤川洋一はガールフレンドの長崎裕子に人生の‘第二章’を拒絶されていたが）、１６年という満を持した７作目で証明されることになるだろう。

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