『ニーチェの馬』 100点

ニーチェの馬

2011年／ハンガリー＝フランス＝スイス＝ドイツ

ネタバレ

３０カットの奇跡

総合 100点

ストーリー 0点

キャスト 0点

演出 0点

ビジュアル 0点

音楽 0点

　１８８９年にトリノにおけるニーチェと鞭打たれ疲弊した馬車馬の邂逅のエピソードが字幕で説明された後に、その当の馬車馬らしい馬が初老の男を辻馬車に乗せて画面の右から左に走る長回しのシーンが流れるところからただならぬ気配を感じさせる本作は、１５４分の上映時間の内、字幕タイトルを除くと３０カットで構成されている。
　長回しという撮影方法はカットを少なくすることで経費削減目的で使われる手法と見なされ、得てして画面が弛緩しがちであり、実際に長回しを多用したほとんどの作品が緩慢としたものになっているのであるが、驚くべきことに本作のカットは長回しであるにも関わらず、画面の緊張感が全く途切れることがない。新人の映画監督ならば誰もが撮りたいと思う画面をベテラン監督のタル・ベーラが引退の置き土産として撮ってしまうことが粋である。
　「彼は現代では稀な徹底した形式主義者なのだ。『ニーチェの馬』（二０一一）のタル・ベーラより遥かに創造的なこの映画の形式性への執着を真摯に受けとめないかぎり、ウェス・アンダーソンの作品世界に触れることなどとてもできはしまい。」とは映画批評家の蓮實重彦氏の『ムーンライズ・キングダム』に対する時評の一部であるが（『群像』２０１３年３月号　映画時評５１　P.344-346）、３０カットで撮られた『ニーチェの馬』とそれより遥かに多いカットで撮られた『ムーンライズ・キングダム』と比較して形式性の優劣を競わせることは余りにもタル・ベーラ監督が気の毒であろう。この時評のタイトルである「この監督に撮りたいものを撮らせた合衆国の高度な文化的水準に、ちょっと嫉妬を覚えた」というように、彼らの形式に対するこだわり度合いは、「作家主義」ではなくアメリカ合衆国とハンガリーの文化的水準に帰せられるべきであろう。
　何故邦題が原題の「トリノの馬」ではなくて「ニーチェの馬」なのか考えるならば、ヨーロッパにおいては「トリノの馬」だけでニーチェのエピソードが連想できる素養が共有されているからであり、そのような教養の下地がない日本においては「ニーチェの馬」という邦題は適切であり、本作に実存主義としてのニーチェの思想を見出すかどうかは観客の見方次第であろうし、まさかいないとは思うがもしも万が一「ニーチェの馬」という邦題を改悪と見なすような人がいるとするならば、ハリウッドの大作映画とは違い予算の限られたマイナーな作品をプロモーションすることの大変さを理解出来ない能天気な者に限られるであろう。

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