映画祭と花々と六の時事川柳

　三日、「愛知平和映画祭」へ行く。三作品上映だが、『紙屋悦子の青春』、『蟻の兵隊』はすでに観ているので、是枝裕和監督の『花よりもなほ』に焦点を絞る。
　彼の作品については、これまで『DISTANCE』(2001)、『誰も知らない』(2004)を観ているが、この映画はまた、それらとはまったく違った時代劇。


　　　　　会場となった名古屋市芸術創造センター


　　　　　　その前には緋寒桜が咲いていた

　武士の本分や大義といった抑圧的な概念から解放されて行く１人の若者の物語だが、これが実に面白い。武士という名にがんじがらめの赤穂浪士との対比のストーリー展開も抜群だが、その舞台となったオンボロ長屋が素晴らしい。

　要するに、彼が解き放たれて行くのも、こうした番外地のような空間、あらゆる法や掟の外部であるような場所においてであって、ときとして、この長屋そのものが主人公ではと思わせるものがある。

　古典落語の長屋をも上回るそのパワー、その住人たちのかもし出す風情と台詞、しばしば会場は笑いに包まれる。
　群像劇のようなところがあり、その交通整理に幾分不十分なところがあるといえ、是枝監督の多彩な才能が遺憾なく発揮された映画であった。


　　　　　　会場前の緋寒桜を接近して撮る

　映画に先立って、広島大学の講師で、1971年の名古屋を舞台にした「ピンポン外交」の記録映画を観て、日本への印象を改めたという袁 葉（えんよう）さんという女性の「銀幕が結ぶ日本と中国」というテーマの講演を聴いた。

　彼女自身の映画体験を踏まえたそれはとても面白かった。
　表面、似ている東洋の二つの国だが、例えばそこにある死生観、ないしは生死観（中国では後者、ATOKでは前者はそのまま出てくるが、後者は分解してでなければ出てこない）などでかなりの相違があること、しかしそれらの違いが映画などの評価のやりとりの中で、相互理解に至ることを述べていて興味深かった。

　彼女が題材として取り上げた『山の郵便配達』（当初は日本での方が評価が高かった）は、二度観ていたので、いちいち頷けるところがあって一層共感できた。

　休憩時間に外に出てみると、会場から東へ延びる並木はコブシのそれで、もうすっかり咲きそろっていた。
　


　以下は、そのコブシの狂想曲。








　＜今週の川柳もどき＞　07.3.4

　臭いものにはまず蓋し予算案
　　（政治とカネ問題は門前払いで強行採決）
　
　拉致追求で慰安婦は頬被り
　盟友のアメリカからも叱られる
　　（認めるべきは認め追求すべきは追求）
　
　地下鉄の闇に談合とぐろ巻く
　　（名古屋、ほとんどの地下鉄で）

　戦場へ狩り出し後は知らんぷり
　負傷兵を自己責任と放り出す
　　（扱い不適切で米陸軍長官更迭）

　まだまだとブッシュが積んだ死屍の山
　　（イラクで連日）

　子らの尻淋しげ滑り台がない
　　（金属盗、滑り台まで）

　大リーグの後に報ずるプロ野球
　　（完全逆転、日本はマイナーリーグ？）