ローガン・リチャードソン『Shift』

ローガン・リチャードソン『Shift』（Blue Note、2013年）を聴く。

Logan Richardson (as)
Pat Metheny (g)
Jason Moran (p, fender rhodes)
Harish Raghavan (b)
Nasheet Waits (ds)

日本先行発売というマーケティングへの力の入れようは、やはりパット・メセニーの参加によるものだろう。ただ、何度聴いても、リチャードソンとの相性がさほど好いとは思えない。それはたぶん、メセニーの太いマーカーでくっきり描くようなギターと、滑らかではっきりしたラインを描くリチャードソンのアルトとが妙に似ていて、相乗効果など生まれていないからである。

リチャードソンのアルトには、時にワビサビ的な抒情性もあるのだから、ギターとアルトが押してばかりではつまらない。『Cerebral Flow』におけるマイク・モレノのほうが良い。

ジェイソン・モランの知的できらびやかなピアノと、ナシート・ウェイツの柔軟な変拍子は見事。

●参照
ローガン・リチャードソン『Cerebral Flow』（2006年）
パット・メセニーとチャーリー・ヘイデンのデュオの映像『Montreal 2005』（2005年）
パット・メセニーの映像『at Marciac Festival』（2003年）
デイヴィッド・サンボーンの映像『Best of NIGHT MUSIC』（1988-90年）（メセニー参加）
映像『Woodstock Jazz Festival '81』（1981年）（メセニー参加）
アンブローズ・アキンムシーレ『The Imagined Savior is Far Easier to Paint』（2014年）（ラガヴァン参加）
カート・ローゼンウィンケル＠Village Vanguard（2015年）（ウェイツ参加）
デイヴィッド・マレイ・ビッグ・バンド featuring メイシー・グレイ＠ブルーノート東京（2013年）（ウェイツ参加）
トニー・マラビー『Adobe』、『Somos Agua』（2003、13年）（ウェイツ参加）
トニー・マラビー『Paloma Recio』（2008年）（ウェイツ参加）
デイヴィッド・マレイ『Be My Monster Love』、『Rendezvous Suite』（2009、12年）（ウェイツ参加）

アンドレ・マルケス『Viva Hermeto』

アンドレ・マルケス『Viva Hermeto』（Boranda、2014年）を聴く。

Andre Marques (p)
John Patitucci (b)
Brian Blade (ds)
Rogerio Boccato (perc) (6)

1曲だけパーカッションが参加しており、また1曲だけピアノソロが挿入されているが、他はピアノトリオによる演奏である。しかも、タイトル通り、すべてブラジルのレジェンド、エルメート・パスコアールの曲ばかり。

愉しそうに固いベース・テクニックを披露するジョン・パティトゥッチも、やはり愉しそうにさまざまな大技中技小技を展開するブライアン・ブレイドも気持ちがいい。そして名前を知らなかったアンドレ・マルケスのピアノは、いかにも難しそうなエルメートの曲を、左手と右手を微妙にずらして見事に弾きまくっている。それもそのはずで、マルケスは、エルメートのサイドマンを20年も務めたピアニストであるらしい。

それにしても、狂騒的に浮かれ果てて執拗に変奏する、エルメートの変わった曲の数々。循環し、繰り返し、果たしてどこに連れていかれるのか愉快の極みである。抒情的な名曲「Bebe」は、ガリアーノ＝ポルタル『Blow Up』における名手ふたりのデュオにも決して負けていない。エルメート自身によるピアノ・ソロは、また別の時空間で我が道をゆく感じではあるけれども。そして、『Slaves Mass』の冒頭を賑々しく飾った「Tacho」。他にもどこかで聴いたようなエルメート感覚が散りばめられている。好き好きエルメート。

●参照
2004年、エルメート・パスコアル
エルメート・パスコアルのピアノ・ソロ