ソナタ 第6番 ト長調 BWV530 [3]

今日のバッハは先日きいたCD、フェルハーヘンとマトによる、オルガン用のトリオ・ソナタの続き。先日のBWV527とはちがい、このBWV530ではマトはオルガンを弾いており、それがフェルハーヘンのリコーダーとすこぶる親和して、とても楽しい響きを生みだしています。

CD : CC 72314（Challenge Classics）

「上にまします父を」 BWV292

今日もあいかわらずよい天気。こんな日には、ゆっくり散策したりしたいのですが、あわただしくてそうもいきません。そんなことで、バッハも短い曲を選ぶしかなく、今日もきくのはマットたちによる「4声コラール」。きくのはそのなかから、「上にまします父を」です。

CD : 99575（Brilliant Classics）

「ああ神よ、わがため息と嘆きを聞き入れたまえ」 BWV254

昨日、今日と、京都はとても爽やかな気候が続き、何をするにも気持ちがよい天気。風がときおり強く吹いてはいますが、それもあまり気にはならないていどです。もちろん、音楽をきくにもよい季節ですから、これから外出するまでの時間も、しばしですが、バッハとともにすごすことにします。きくのは、マットたちによる、「ああ神よ、わがため息と嘆きを聞き入れたまえ」（「4声コラール」）です。

CD : 99575（Brilliant Classics）

ソナタ 第3番 ニ短調 BWV527 [3]

一昨日きいた三重協奏曲つながりで、今日のバッハは標記のトリオ・ソナタをきくことにしました。というのは、このBWV527の第2楽章が、のちにBWV1044の第2楽章に転用されたから。さて、BWV527は当ブログでは3度目で、最初がキングス・コンソートの室内楽編曲版（オーボエ、ヴァイオリンに通奏低音）、2度目がトン・コープマンのオルガンでした。で、今度はだれにしようかと考え、選んだのはフェルハーヘン（リコーダー）とマト（チェンバロ）による、すっきりした演奏。編成がこれまでとかぶっていないことで選んでみました。

CD : CC 72314（Challenge Classics）

「なんと幸せなわれ、おお心の友よ」 BWV517

「アンナ・マグダレーナ・バッハのためのクラヴィーア小曲集　第2巻」に記帳された、「なんと幸せなわれ、おお心の友よ」。このBWV517はなかなか美しい曲なのですが、残念ながら作曲者はわかっていません（詩はヴォルフガング・クリストフ・ドレスラーによるもの）。今日のバッハは短いながらもこれにして、ルーベンスの歌、そしてベーリンガーのオルガンで楽しみます。

CD : CD92.136（Hänssler CLASSIC）

フルート、ヴァイオリン、チェンバロのための協奏曲 イ短調 BWV1044 [2]

先日きいた2度目のBWV1052、ベルリン古楽アカデミー（AAMB）による演奏だったのですが、せっかくなので、今日はそのCDに収録されたもうひとつのバッハ、BWV1044をきいてみようと思います。三重協奏曲はやはり2度目で、まえにきいたのはムジカ・アンティクヮ・ケルン（MAK）によるものでした。AAMBとMAKは同じドイツ系で、でてくる音もにているのですが、この演奏でのAAMBの特徴は、鍵盤楽器がチェンバロではなくフォルテピアノということ。フリードリヒ大王の宮殿で演奏されたら、こんな雰囲気だったのかも、と空想してみたくなるような響きです。なお、フォルテピアノ独奏は、マルコム・ビルソンに師事した、モスクワ生まれの奏者、ツヴィ・メニケルです。

CD : HMC 901740（harmonia mundi）

「汝はいずこに行くや？」 BWV166

今日の日曜日は復活節後第4日曜日。現存するこの日のためのカンタータは、「わが去るは汝らの益なり」と「汝はいずこに行くや？」のみです。「わが去るは汝らの益なり」は昨年きいたので、今年の選択肢はひとつで、「汝はいずこに行くや？」ということに。このBWV166は1724年に初演されましたが、このカンタータに続く、BWV86（復活節後第5日曜日）、BWV44（復活節後第6日曜日）、BWV37（昇天節）は、「いずれも聖句に始まり、器楽の活躍するコラール編曲を経て、4声体のコラールで閉じるという構成」（『バッハ事典』）です。

演奏は、ガーディナー指揮の、イングリッシュ・バロック・ソロイスツ、モンテヴェルディ合唱団、そしてソリストたちによるもの。で、この演奏でびっくりさせられるのは第6曲のコラールです。ガーディナーは、4行目まではきわめて静かに歌わせて、最後の2行をコントラストを効かせて力強く歌わせます。ほかの演奏にしても同じような傾向にありますが、コントラストのつけかたが尋常ではなく、ガーディナーらしいといえば、らしいかと。たしかに感動的なのですが、ただ、はたしてここまでする必要があるのかと、ちょっと疑問を感じてしまいます。

CD : SDG 107（SDG）

「喜び迎えん、慈しみ深きイエスよ」 BWV316

京都は朝からとてもよい天気。このあと30度近くまで気温が上がるようですが、いまのところ爽やかな気候です。おりよく、このあとすぐに外出なので、鴨川あたりまで足をのばしてみようか、と。さて、いまはあまり時間がないので、今日のバッハは「4声コラール」から「喜び迎えん、慈しみ深きイエスよ」。演奏は、マット指揮のノルディック室内合唱団とフライブルク・バロック・オーケストラのメンバー（通奏低音）によるものです。

CD : 99575（Brilliant Classics）

プレリュードとフーガ イ短調 BWV894 [2]

とあるところでロバート・ヒルの話題がでたので、今日のバッハはヒルのチェンバロで楽しもうと思います。きくのは、BWV1044の第1、第3楽章の原曲にあたる「プレリュードとフーガ　イ短調　BWV894」です。このBWV894は、「ヴァイマール時代の鍵盤楽器のための作品集」という副題のつけられたCDに収録されています。

CD : CD92.105（Hänssler CLASSIC）

「われはわが依り頼みを」 BWV188

昨日きいたニ短調のチェンバロ協奏曲、今日はシンフォニアがその第3楽章と同じ音楽の、カンタータ「われはわが依り頼みを」をきくことにします。このBWV188のシンフォニアは、先日きいた「われら多くの患難を経て」と同じく、BWV1052の失われた原曲から転用されたものらしく、やはりオルガンが活躍します。演奏は、コープマン（オルガンと指揮）、アムステルダム・バロック管弦楽団と同合唱団、そしてソリストたちによるもの。なおBWV188は、三位一体節後第21日曜日のためのカンタータです。

CD : CC 72219（Challenge Classics）

1台のチェンバロのための協奏曲 ニ短調 BWV1052 [2]

カンタータ「われら多くの患難を経て」をきくと、ききたくなるのがBWV1052。このニ短調のチェンバロ協奏曲は、このブログではすでにピノックたちによる演奏でききましたが、今日はピノックとは対照的な演奏できこうと思います。その演奏とは、アルパーマン（チェンバロ）とベルリン古楽アカデミーによるもの。

ベルリン古楽アカデミーの演奏は、鋭角的な切れ味をもち、アクセントが効いていて、推進力に満ちています。テンポはかなり速めですが、推進力の源は通奏低音にあるので、腰がすわった演奏です。なお、この演奏の主役はアンサンブルのほうで、アルパーマンのチェンバロはちょっと弱い印象があります。

CD : HMC 901740（harmonia mundi）

プレリュード ホ短調 BWV855a

「こどもの日」の今日は、バッハの長男、「ヴィルヘルム・フリーデマン・バッハのためのクラヴィーア小曲集」から1曲。この「小曲集」からきくのはずいぶんひさしぶりですが、これからきくのは、「平均律クラヴィーア曲集　第1巻」第10番の初稿にあたるプレリュード。演奏はペインのオルガンです。

CD : CD92.137（Hänssler CLASSIC）

「神よ、汝自ら光なり」 BWV316

今日のバッハは、「4声コラール」の「神よ、汝自ら光なり」です。このBWV316、いつものように、マット指揮のノルディック室内合唱団とフライブルク・バロック・オーケストラのメンバー（通奏低音）による演奏できくことにします。

CD : 99575（Brilliant Classics）

「われら多くの患難を経て」 BWV146

ゴールデンウィークただ中の今日は、復活節後第3日曜日にあたります。とうぜんきくのはこの日のためのカンタータ「われら多くの患難を経て」です。このBWV146をはじめてきくバッハ・ファンは、第1曲のシンフォニアからしてびっくりさせられるほず。有名なニ短調のチェンバロ協奏曲（失われた原曲のヴァイオリン協奏曲）の第1楽章と同一で、ここではオルガンがソロを弾きます。第2曲の合唱も、同第2楽章に合唱を組みこんだもの。演奏は、オルガンが活躍するということで、コープマンたちによるものを選びました。なお、歌詞不明の第8曲のコラールは、クリストフ・デマンティウス作詞の「おおわが魂よ、大いに喜べ」の第1節で補っています。

CD : CC 72215（Challenge Classics）

ミサ曲 イ長調 BWV234 [2]

このところのバッハは短い曲ばかり。たまにはまとまった曲をということで、あれこれ悩んで、「ミサ曲　イ長調　BWV234」（2度目）を決めました。演奏はパーセル・クァルテットと歌のソリストたちによるもので、「ミサ曲　ヘ長調　BWV233　[2]」でもふれましたが、これはOVPP（OVPPについては「OVPPによる演奏」）によるものです。ところで、このBWV234の「クリステ・エレイソン」と「クイ・トリス」、編成が同じ（フルート2本に弦と通奏低音）ことなどもあるのですが、きくたびにBWV232の「クイ・トリス」が想起させられます。

CD : CHAN 0642（Chandos Records）