鈴花と「千鳥の曲」

昨日は、平和福祉会で、私のマネージャーの鈴花が
箏で『千鳥の曲』を披露し、それに私が尺八伴奏を
つけた。鈴花は音楽の感性はすごいのだが、楽器の
演奏となるとカラきしダメであった。
頭では理解できても、手はいうことをきかぬもの
らしい。それが５年、人の何倍もかかって、
『千鳥の曲』を人前で演奏するまでになった。
その努力と度胸はすごい。人前で演奏するからには、
そんじょそこらの素人芸では納得しない。梶田昌艶
先生について、とことん、徹底的に追究した成果だ。
技術的には追いつかなくとも、人に聞かせる“技”は
天才的。

聞き手の中には、昔、筝や尺八をやっていたという
人も、「親父が琴屋をやっていて、子供の頃から
聞いていた」という人も。皆懐かしい音色に、涙を
流して聞いてくれる。プロの演奏より感動を与える
のは何か。

ノーリズムとフリーリズム

塩山の延命院、神田ご住職から電話をいただいた。
「６月14日の(仮)プログラムができた」とのこと。
ついでに尺八の話となった。師は若い時にはジャズ
にのめりこんだ方だ。
「古典尺八の人達が吹く曲には、リズムが無い。
“ノー・リズム”と言っているが、“自由リズム”
ですよね」と。
私は、それにつけ加えて、横山勝也氏の言葉、
「侍と侍が刀を交えた時の、不即不離の絶対的な
“間”がある」というような話しをした。

神田師は、私に会ったこともなく、私の尺八を
聞いたこともないのだが、「私にはあなたの尺八が
わかります」と、講演を依頼してきたのだ。

以前一絃琴の眞道さんも、同じだった。私の尺八を
聞いたこともないのに、私に一絃琴との共演を依頼
してきたのだ。「あなたなら、期待に応えてくれる」
と直感したという。

芸術家同志、相性が合うか否か、直感が働くものだ。