映画と俳句 遅足

俳句の基本的な方法は２つ。
一物仕立てと取り合わせ。

　いきながら一つに凍る海鼠かな

　菊の香やならには古き仏たち

いずれも芭蕉の句で、海鼠の句が一物仕立て、菊の香が取り合わせ。
俳句の命である発見という点についていえば、
一物仕立ては、詠まれたことに発見があり、
取り合わせは、取り合わせることによって発見が生まれることでしょうか。

　　　　　

ソ連映画の巨匠・エイゼンシュタインは、制作技法として
モンタージュ理論を唱えたことで有名です。
モンタージュ理論とは、映画のカットとカットを組み合わせることによって
新しい意味や美を作り出す技法のことで、
代表作に、ロシア革命を題材にした戦艦ポチョムキンがあります。
彼は日本文化にも関心を持っていました。
俳句からモンタージュ技法を学んだと言われています。
彼がモンタージュ的な俳句としたのは

　かれ枝に烏のとまりけり秋の暮　　芭蕉
　名月や畳の上に松の影　　　　　　其角
　夕風や水青鷺の脛をうつ　　　　　蕪村
　明け方や城をとりまく鴨の声　　　許六

いずれも取り合わせの句です。

　　　　　

かれ枝に烏のとまりけり秋の暮　　芭蕉

この句の読み方。
①　枯れ枝に烏が止まっているのを見て、秋の暮れだなあと思った。
②　秋の夕暮れ。気が付いてみると、枯れ枝に烏が止まっている。

どちらなんでしょうね？
① はズーム・バック　②はズーム・インの手法ですが。

長谷川櫂さんの読みは、一億人の俳句入門（長谷川櫂）に。