マイク・モラスキー著「戦後日本のジャズ文化」（青土社→岩波現代文庫）を10年ぶりに再読。

ジャズ喫茶に対する興味が、最近、復活しつつあります。昨日は、渋川市の「カフェ　フロントロード」をアップしました（記事へのリンク）が、ジャズ喫茶への論考を含むマイク・モラスキー著「戦後日本のジャズ文化」（岩波現代文庫）を再読してみました。

　　　

表紙

（本書の概要）

　　　

（大まかな目次）

第１章　自由・平等・スウィング？　　―　戦前・終戦後の日米ジャズ再考
第２章　大衆文化としてのジャズ　　　―　戦後映画に響くもの
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　黒澤明「酔いどれ天使」、裕次郎と『嵐を呼ぶ男』
第３章　占領文学としてのジャズ小説　―　五木寛之の初期作品を中心に
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　「さらばモスクワ愚連隊」再考、五木寛之の「ライブ重視」
第４章　挑発するジャズ・観念としてのジャズ　―　1960ー70年代のジャズ文化論（１）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　フリー・ジャズの出現、二人のジャズ革命論者
第５章　ジャズ喫茶解剖学　　　　　　―　儀式とフェティッシュの特異空間
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ジャズ喫茶の歴史と多面性、わが毒舌的ジャズ喫茶論
第６章　破壊から創造への模索　　　　―　1960ー70年代のジャズ文化論（２）　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ジャズを歌った詩人たち、おわりに〈同時代の音楽〉としてのジャズ
第７章　過去の音楽へ　　　　　　　　―　近年のメディアとジャズ文化
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　映画と文学のジャズ・ノスタルジー時代

（感想など）

ジャズが日本の文化・社会に及ぼした影響を、再読により改めて認識しました。今回、特に第４章と第６章の『1960ー70年代におけるジャズ文化論』が面白かった。白石かずこさんによる詩の朗読が、フリージャズを伴奏としたのは、日本語に内包されているリズムがフリージャズに向いてるからだと述べられており、得心しました。

第５章「ジャズ喫茶解剖学」に描かれているジャズ鑑賞集中型のジャズ喫茶は、今やほぼ絶滅しています。それでも、この6月に訪れた仙台の「カウント」は、その雰囲気を残していて嬉しかった。近年、ジャズ喫茶は閉店が相次いでいますが、形は様々ですが、開店するお店もあって、ジャズ喫茶を訪れてみたい気持ちが回帰してきています。

最近、ジャズ喫茶へ行く動機として、『自宅では大きな音で聴けないから』とか、『レコードそのものを見てみたい』と話す人もいるとあるマスターからうかがいました。理由はともあれ、ジャズ喫茶や、音楽が聴けるお店のお客様が増えることを念願しています。

そんな会話などを行ったジャズ喫茶（広い意味も含めて）へのリンク。

1泊2日で仙台へ（３）。ジャズ喫茶「COUNT（カウント）」

小諸駅前にオープンしたレコードカフェ＆バー「CHAYA」でプリンとコーヒー。ジャズのレコードもかかります。

ジャズカフェ「TOSSY」（12月9日　北海道恵庭市恵み野）

 

（参考　第５章ジャズ喫茶解剖学〈レコードジャケット考〉に記載されたジャケット）

　　　

名盤レコードの代表的ジャケット。ソニー・クラーク（p）は日本では知られているけれど、アメリカではよほどのジャズ狂でない限り、「ソニー・クラーク」という名はだれも知らないそうです。

　　　

ジャズレコードのジャケット写真史のなかで画期的なものだそうです。マイルス夫人（黒人）が写っていますが、それまでのレコード会社による白人女性掲載方針をマイルス・デイヴィスは非難。

（著者略歴）

　　　

2024年4月5日付けて、マイク・モラスキー著「ジャズ・ピアノ」（岩波新書）を拙ブログにアップしました。

マイク・モラスキー著「ピアノトリオ」（岩波新書）