推敲のチエックポイント・４ ～５・７・５の定形になっているか～（等）

俳句は難しい言葉を使って、特別なことを詠む必要はありません。私たちが普段見慣れていることから、何か発見があったり新しいことに気づいたら、それを５・７・５の形に乗せて句にすれば良い・・・、と言われています。
私ごとで恐縮ですが、女房が最近「座骨神経痛」になって旅行などに出難くなり、句材にも不自由になりました。やむを得ず私の近辺にあるもの、起こったものを詠むことが多くなりましたが、これによって私の新しい俳句の道が開けたように思っています。

さて元へ戻って、だから俳句は不自由なようで自由なので、決め事は①５・７・５のリズムに乗せる②季語を一つ入れる③出来れば”切れ”を入れるの３つだけです。

私は先日ＮＨＫの句会で「栗を焼く大きな栗の木の下に」という句を出しまし、先生をはじめ何人かが採ってくれました。ある人は”歌も俳句になるのだ”と驚いていましたが、この５・７・５の形は、日本語の詩歌の長い歴史の末にたどり着いた、極限の美しい韻律だそうで、歌や標語、ＣＭなどにもコノリズムが多用されています。
「右左見て車は急に止まれない」とか、ＣＢＣの社歌「光あふれる東海の文化の花の・・・」など、日本人の体のＤＮＡに織り込まれているのです。

でも最近は”字余り”の句が往々にして見られ、
　「この樹登らば（７）鬼女となるべし（７）夕紅葉（５）」
　「花衣（５）ぬぐや纏わる（７）紐いろいろ（６）」
などの名句は５・７・５のリズムになっていませんが、”中７”はキチンと守っています。つまり中７は句の要で、”字余り”はだらしない印象になるからです。

場合によっては、”上５、下５を字余りにすることで効果が出る”という人もいますが、我々初心者にとってはやはり基本をり、”どうしても”という時は、勇気を持って字余りにすることが大切でしょう。　
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