リウとニュウ、あるいは「コンサートは生きている」

　先日のユンディ・リもそうだが、今月は中国系のピアニストの来日が多い印象である。

（１）ブルース・リウ

フランクフルト放送交響楽団　ブルース・リウ(ピアノ)出演 

・ベートーヴェン：ピアノ協奏曲第5番「皇帝」変ホ長調 Op.73　［ピアノ］ブルース・リウ

・マーラー：交響曲 第5番 嬰ハ短調

＜ソリスト・アンコール曲＞

・ショパン：幻想即興曲

　リウの「皇帝」はごくオーソドックスな解釈のようで、先日の反田恭平さんと大きく違わないが、３楽章のカデンツァに一部オリジナルの箇所があったように感じた。

　この日のパフォーマンスはイマイチだったらしく、「幻想即興曲」ではビックリするようなミスタッチがあったようだ（ブルース・リウ、アルティノグル指揮フランクフルト放送交響楽団来日公演 | クラシックなまいにち） 。

　とはいえ、終演後にスタンディング・オベーションとプレゼントの手渡しがあった。

　年齢を問わず女性のファンが多い印象である。

　さて、後半はマーラーの５番。

　「フランクフルト放送響のマーラー」と言えば、私にとっては「貧困トラウマ体験」を呼び覚ますワードである。

　中三のころ、コンサート（インバルの指揮）に行く予定だったのが、親の反対で行けなかったのである。

　十八番のはずのマーラーの５番だが、トランペットとホルン（？）に結構目立つミスがあり、やや残念な印象だが、ハープは素晴らしい音色を奏でていた。

（２）ニュウニュウ

ニュウニュウ　ピアノ・リサイタル2024

ロッシーニ／リスト：《ウィリアム・テル》序曲 S.552より フィナーレ【PLEASURE】
ベートーヴェン：ロンド・ア・カプリッチョ 作品129《失われた小銭への怒り》【ANGER】
ニュウニュウ：即興曲 第2番 "Miss" 【SORROW】
ガーシュウィン／ワイルド：エチュード 第4番《君を抱いて》【JOY】
ショパン：子守歌 変ニ長調 作品57【BIRTH】
J.S.バッハ／A.ジロティ：前奏曲 第10番 ロ短調 BWV855a【AGING】
坂本龍一：Energy Flow【SICKNESS】☆
ラヴランド／ニュウニュウ：ソング・フロム・ア・シークレット・ガーデン【DEATH】 ☆
チェン・ガン＆ヘ・チャンハオ：バタフライ・ラヴァーズ・コンチェルトより第1楽章【LOVE】
スクリャービン：12のエチュード 作品8より 第12番 嬰ニ短調《悲愴》【HATE】
ラフマニノフ／ニュウニュウ ：パガニーニの主題による狂詩曲 作品43 より 第18変奏 【ROMANCE】
プロコフィエフ：4つの小品 作品4より 第4曲：悪魔的暗示【ENMITY】
シューベルト／リスト：セレナーデ S.560: No.7（「白鳥の歌」D.957より）【PATHOS】
サティ：ピカデリー【DELIGHT】
グルック／ G.ズガンバーティ：歌劇《オルフェオとエウリディーチェ》より 「精霊の踊り」【SEPARATION】
プッチーニ／ F.シャープ ：歌劇《トゥーランドット》より 「誰も寝てはならぬ」【UNION】
ニュウニュウ：即興曲 第1番 "Hope" 【HOPE】
ベートーヴェン ／ リスト：交響曲 第5番 ハ短調 作品67《運命》第1楽章【FATE】

☆ゲスト：Cocomi

＜アンコール曲＞　アメージング・グレイス

　「人生の旅」（Lifetime）というテーマで選曲されているが、見ての通り盛りだくさんの内容。

　しかも、それぞれの曲について、ピアニスト自身が日本語で解説してくれるという大サービスである。

　テクニックも表現力も素晴らしいが、客席で聞えて来たのは「弾きっぷりが良い」という声。

　終演後のスタンディング・オベーションは、中年の女性が大半であった。

　リウとニュウはタイプが全く違うピアニストなので、比較するのは無理な話であるが、今回のパフォーマンスをとってみれば、ニュウの方が良かったように思う。

　もっとも、これはコンサートが「生き物」だからこそ起きることなのだ。

　そういえば、先日のユンディ・リは、ミスタッチも結構あったが、全体としては力強い弾きぶりだった。

　なので、これは肯定的に受け止めるべきだと考える。