むしろバカにされてた。

篠田一士の本で、私に印象深かった本は何だろう。

篠田一士著「現代詩大要　三田の詩人たち」（小沢書店・1987年）

篠田一士著「読書の楽しみ」（構想社・1978年）

はい。下世話な話からはじめましょう。

『読書の楽しみ』のあとがきにかえてで、

篠田氏は、その最後を、こうしめくくっておりました。

「坂本一亀と知合いになって、もう、四分の一世紀になるだろうか。

　長いと言えば、長い時間だったが、今度、はじめて、

　ぼくの本が彼の手づくりでできあがったのは、

　なによりも、ぼくには、うれしいことである・・・

　こいうアンティームな本をつくってくれたことが、また、一層うれしい。」

はい。編集者・坂本一亀は、最近亡くなった坂本龍一の父親。

本の最後には、

　　　　著者　　篠田一士

　　　　発行者　坂本一亀

　　　　発行所　構想社　

とあります。

『浜の真砂は尽きるとも』というセリフがありますが、

篠田一士の文を読むと、砂漠の真砂を前にしているようでメゲます。

そんな中、アンティームな一冊『読書の楽しみ』はホッとできます。

もう一冊『現代詩大要　三田の詩人たち』。

この中から、堀口大學をとりあげた箇所から引用しておくことに。

「　言ってみれば、最初にお話しした久保田万太郎さんの俳句における

　　軽み、これをヨーロッパ風のシックな形で近代詩のなかに生かしたのが、

　　詩人堀口大學の持ち味、魅力ということになります。

　　この軽みというのは、日本の近代詩のなかでは全く尊重されず、

　　むしろバカにされてたんですね。

　　萩原朔太郎は、堀口さんの詩は大したものじゃないと言っているし、

　　日夏耿之介のごときは便所の落書きのようなものだ、

　　と無茶なことを言っています。　　」（　ｐ110　単行本　）

こうして大正14年に出版された堀口さんの訳詩集「月下の一群」の

ギイヨオム・アポリネエル「ミラボオ橋」を引用したあとに

篠田一士は、こう記しておりました。

「今から60年も前に発表された訳詩ですけれど、

　今読んでもわからないどころか、

　多少の違和感を感じる程度の日本語さえ、全く使われていない。

　”無窮”という言葉が、あるいは見慣れない言葉かも知れませんけど、

　あとはごくありふれた日常語ばかりですね。　　」（p116）

「原詩も、またありふれた、日常的な、平易なフランス語で書かれています。」

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（　p118）

うん。最後は、この箇所を引用しておきます。

「　今、堀口さんの60年前に出た訳詩を

　　現在の読者はほとんど違和感なく読める。

　　これはやはり驚くべきことです。・・・

　　昭和初年といえば、朔太郎が文語調で

　　肩をいからせたような詩を書いていた時期ですし、

　　一面ではモダニズム、シュールレアリスム運動が出てきた時です。

　　・・・その後、四季派の三好達治などが詩壇に大きな影響を与え、

　　次いで戦後詩から始まっていろいろな新しい詩人がそれぞれ

　　優れた仕事をして現在に至っているわけです。

　　これら複雑かつ豊饒な詩的創造の歩みを理解するには、

　　それなりに時代の距りを意識しながら

　　乗り越える努力をしなければならないでしょう。

　　しかし、堀口さんの『月下の一群』は、

　　時間の距りを乗り越えるといった必要が全くない。ですから、

　　かえって不気味というか、変な感じがしないでもありません。

　　が、それは変に思うほうがおかしいんです。

　『月下の一群』は訳詩というより創作詩と考えてよいと最初に言いました。

　　それだけの価値があるし、またそれだけの影響を与えている。　　」

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（　p127~128　）

はい。わたしはこれだけでもう満腹。

ほかの箇所は、また今度読める時に。