追い込み型ピアニスト（２）

辻井伸行 オルフェウス室内管弦楽団

【演奏予定曲】
＜プログラム A＞2/5
ナタリー・ジョアヒム：ヴァイブラン（オルフェウス委嘱作品・2024年1月世界初演）
ショパン：ピアノ協奏曲第1番 （オルフェウス版/リー編）［ピアノ：辻井伸行］
シューマン：謝肉祭（オルフェウス版/ワズワース編）  

　チケットは「完売」とされていたものの、大雪のせいで客席はやや寂しく、６～７割くらいしか埋まっていない。

　私は、「オルフェウス室内管弦楽団」の公演は初めてだが、「音楽における民主主義」を標榜しているだけあって、当然コンサート・マスターはおらず、それどころか最初の音合わせもしない（まあ、楽屋で済ませて来たのかもしれないが）。

　最初の「ヴァイブラン」を全く先入観なしに聴いていたら、「森の一日～夜明けから夕暮れまで」というイメージが浮かんだ。

　木々のざわめきや鳥のさえずりを模した音楽だと感じたのだ。

　ところが、この解釈は見当違いだったようで、解説には、「先祖たちと共有するささやかな幸せと結びつくひととき」とある。

　やはり、音楽を図像・映像に置き換えて解釈しようとするのは正道ではなく、音楽はそのまま音楽として受け止めるべきなのだろう。

　さて、実質的なメインとも言うべき辻井さんのショパンのコンチェルト１番。

　１楽章はやはり”軽く”かつ”疾走感を持って”演奏すべきなのだろうが、今日の辻井さんは違った。

　ピアノの音が”鼻声”のようで、かつ、ねばっこく、重たく聴こえるのである。

　緊張やリハーサル不足、単なるコンディション不良など、いろいろ原因は考えられるのだが、二日前に同じプログラムを仙台で上演しているから、緊張やリハーサル不足ということはなかろう。

　そうすると、消去法でコンディション不良か？と思いきや、二楽章ではちょっと良くなり、３楽章で完全に本調子になった。

　それどころか、アンコールのワーグナー/リスト編「エルザの大聖堂への行列」は入魂の演奏で、稀に見る素晴らしい出来栄えである。

　何と、今日の辻井さんは、アンコールで調子がピークに達するという「追い込み型ピアニスト」だったのである。

　ところで、今日のコンサートで気になったのは、コンチェルトの１楽章が終わった時点で拍手をするお客さんが多数いたことである。

　こんな情景をサントリー・ホールで見るとは、思ってもみなかった。

　この調子だと、運営側は、「ショパン『ピアノ協奏曲第１番』は、３楽章の演奏終了後に拍手をして下さい」などと事前アナウンスをしなければなくなるかもしれない。