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ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル　ジュリオ・チェーザレ<新制作>
　「ロラン・ペリー演出版は2011年にパリ・オペラ座ガルニエで上演され話題となり、14年にトリノ王立歌劇場でも上演されたもの。ペリーのコンセプトは、「史実をめぐる夢想」。「遊び心をもって歴史を見てみた」と、エジプトの博物館のバックヤードを舞台にし、巨大な彫像や絵画などが舞台上に次々現れ、古代と現代とがない交ぜになったファンタジーがドラマティックに展開します。」

　2022/2023シーズンのオペラ開幕公演は、「ジュリオ・チェーザレ」（「ジュリアス・シーザー」のイタリア語読み）。
　シーザー役をメゾソプラノのマリアンネ・ベアーテ・キーランドさんが、少年セスト役をなんとメゾソプラノの金子美香さんが、エジプトの王トロメーオをカウンターテナーの藤木大地さんが、それぞれ演じるというところがまず意表を突く。
　シーザーはなかなか格好良く、セストの動きも少年らしく敏捷だが、トロメーオは衣装のせいもあってなぜか和田アキ子にしか見えないという、ややシュールな情景が出現する。
　それだけでなく、今回の演出はそれ以外も奇抜である。
　舞台は、「博物館の倉庫」である。　
　演出家の意図は、「博物館の絵画や彫刻は、実在の人物に由来する表象物（ルプレザンタシオン）であり、人々の魂が自分たちの表象物の間を漂う」というもので、私はなかなか良いと思った。
　ところが、第一幕が終わると、ちょっとした事件が起きた。
　中央ブロック５列目付近から、結構大きな声が響いてきた。

　「あいつら（博物館の職員たち）は一体何なんだ？誰が演出したんだ？実に不愉快な演出だよな！」

　座席の位置、見た目や発言内容からすると、この人物（年配の紳士）は、おそらく賛助会員（要するにスポンサー）ではないかと思われる。
　賛助会員には、（元）政治家、（元）高級官僚や財界の大物などが名を連ねているのだが、雰囲気や物腰からは、かなり社会的地位の高そうな人に見える。
　もしかすると、運営側には、スポンサーからこうした苦情が寄せられたのかもしれない。
　私見では、もともと「ジュリオ・チェーザレ」はパロディの要素を多く含んでいるわけだし、今回の演出は許容範囲内だと思う。
　許容しがたいのは、例えば、バイエルン州立歌劇場「タンホイザー」のカステルッチのような演出（バイエルン国立歌劇場「タンホイザー」、ペトレンコ指揮、カステルッチ演出）である。

　詳細は説明しないが、およそワーグナーの意図にそぐわないグロテスクな演出で、私などは「タンホイザー」のイメージを破壊されたように感じた。　　

　これには、観客だけでなく、天国のワーグナー様もご立腹だろう。