ひろがる、詩の守備範囲。

以前に古本で買ってあったのですが、

未読のままだった本が、読み頃をむかえたようです。

大岡信編『五音と七音の詩学』（福武書店・1988年）。

これはシリーズ「日本語で生きる」全5巻の、第4巻目。

詩にまつわる短い随筆が37も集めてある楽しい一冊で、

4章にわけてあります。題分けされた各章が楽しめます。

お気軽な体裁の癖して、堂々たる詩歌関連の随筆アンソロジー

といった結構なのです。まあ、それはそれとして最後の随筆は、

堀口大學さん「『月下の一群』白水社版あとがき」なのでした。

そこから引用。

「僕が訳詩集『月下の一群』の初版を世に問うたのは1925年9月・・

この集に収められたフランス近代詩人66家の作品340篇の訳詩は、

すべて文字どほり、つれづれの筆のすさびになったものだったのだ。

求められて訳したもの、目的があって訳したものは、

只の一篇もないのである。何のあてもなく、ただ訳して

これを国語に移しかへる快楽の故にのみなされたものだった。

後日、集大成して一巻の書にまとめなぞといふ考へは毛頭なかった。

ましてや秩序あるフランス近代詩の詞華集（アンソロジー）を

作り上げようなぞといふ野心をやである。・・・　　　」　（　p261　）

ここから、わたしに思い浮かんできたのは、詩の守備範囲

ということでした。アンソロジーを編むというと、

まずは、おのおの思い浮かぶ詩を、集めることになるのでしょうが、

探す守備範囲となると、なかなか思い至らない、そんな気がします。

そこで、ここに登場してもらうのは、意外な3点。

①　月下の一群

②　謡曲

③　芭蕉七部集

はい。この３つの守備範囲は、どうでしょうか？

読んでいない私が指摘しても信憑性はないので、

ここは、３つにわけて語ってもらうことに。

①　月刊『新潮』2000年新年特別号でした。

河盛好蔵氏が「20世紀の一冊」として、この本をとりあげておりました。

はじまりは

「堀口大学さんの訳詩集『月下の一群』に出合ったときの驚きは、

　97歳の今も忘れない。・・・・

　たとえば、アポリネールのこういう詩である。

　『　働く事は金持をつくる

　　　貧乏な詩人よ働かう！

　　　毛蟲は休なく苦労して

　　　豊麗な蝶になる　　　』。

　たった四行の詩なのに、機知があって、

　新鮮で、感覚がまったく新しい。

　原詩を取り寄せて対照すればするほど、

　それが19世紀的なものから完全に脱した、

　真の現代詩であることに驚きを深め、

　ついに新しい時代が到来したと、

　胸が高鳴るのを抑えきれなかった。　　　」

あとは、短文の最後を引用。

「　文学の底に流れているのは詩である。

　　これはごく当り前なことなのに、

　　わが国の近・現代文学は、いつの頃からか

　　詩と小説が分離してしまい。その傾向は今に続いている。

　　私は大学さんのあの仕事にかえることが、

　　今もっとも大切なのではないかと思っている。　」（　ｐ275　）

②　ドナルド・キーン著「日本文学のなかへ」（文芸春秋・昭和54年）

「　私は何度も『松風』を講じ、劇詩としての美しさもさることながら、

　　その演劇的な美に搏（う）たれることが多い。それのみならず

　　『松風』を文学として最高のものと信じている。

　　こんなことを書けば奇異に感じる人もいるだろうが、

　　私は日本の詩歌で最高のものは、和歌でもなく、

　　連歌、俳句、新体詩でもなく、謡曲だと思っている。

　　謡曲は、日本語の機能を存分に発揮した詩である。

　　そして、謡曲二百何十番の中で、『松風』はもっとも優れている。

　　私は読むたびに感激する。

　　私ひとりがそう思うのではない。コロンビア大学で教え

　　始めてから少なくとも七回か八回、学生とともに『松風』を読んだが、

　　感激しない学生は、いままでに一人もいない。

　　異口同音に『日本語を習っておいて、よかった』と言う。

　　実際、どんなに上手に翻訳しても、『松風』のよさを

　　十分に伝えることは、おそらく不可能であろう。

　　　　月はひとつ、影はふたつ、満つ潮（しお）の、

　　　　夜の車に月を載せて、憂しとも思はぬ、潮路かなや。

　　　・・・音のひびきが、なんとも言えないのである。　」（　p57　）

③　柳田國男著「木綿以前の事」の自序に

　「　そうして私がこの意外なる知識を掲げて、

　　人を新たなる好奇心へ誘い込む計略も、

　　白状すればまた俳諧からこれを学びました。

　　七部集は三十何年来の私の愛読書であります。・・・　」

はい。河盛好蔵さんは、指摘します。

　『　私は大学さんのあの仕事にかえることが、

　　　今もっとも大切なのではないかと思っている。　』

　　ドナルド・キーンさんは、指摘します。

　『　私は日本の詩歌で最高のものは、和歌でもなく、

　　　連歌、俳句、新体詩でもなく、謡曲だと思っている。　』

　ちょっと、柳田国男の『三十何年来の私の愛読書であります』だけじゃ

　弱いかなあ。たとえば、桑原武夫さんなら、どうするか。杉本秀太郎氏は、

　桑原さんへの追悼文のなかで、こんな一場面を、切り取っておりました。

「　1982年の9月、私はパリに出かける用があり、たまたま

　　パリ滞在中の桑原さんと何度かお会いした。10月に入ったのち、

　　帰国直前の桑原さんをホテルにたずねていくと、

　　トランクのうえに一冊の岩波文庫が投げ出してあった。

　　『この文庫、ほしかったら君にあげるよ』

　　　と言われて手にとると、それは『芭蕉七部集』だった。

　　『あれ。ぼくもこれを持ってきています』と答えると、

　　驚いたような、咎めるような、しかしまた安堵したような、

　　照れたような、微妙な表情が、桑原さんの顔にしばらく浮かんでいた。」

　　　　　　　　（　ｐ199　杉本秀太郎著「洛中通信」岩波書店1993年　）