ワーグナー（クリンドヴォルト編）：ジークフリートの葬送行進曲
「・・・そうした世界観やそれにふさわしい楽曲のあり⽅を、ベートーヴェンも《第九》をはじ めとする諸作品に積極的に採り⼊れていく。となると、その崇拝者であり後継者であるこ とを強烈に⾃認していたワーグナー⾃⾝が、ベートーヴェンの⾳楽世界を、⾃らの作品に 取り⼊れていったのは当然だろう。特に、畢⽣の⼤作である楽劇《ニーベルングの指環》 の最後を飾る《神々の⻩昏》（作曲は 1869 年から 74 年にかけてだが、作品そのものの草 案は 1848 年にまで遡る）では、その⼤詰めで英雄ジークフリートが死を迎える中、悲劇 的であると同時に輝かしさにも満ちた葬送⾏進曲が出現する。」（曲目解説より）
ワーグナーは、幼い頃から「第九」の総譜を愛読しており、ベートーヴェンの「後継者」を自認していた。
（妻コジマの１８７９年９月２日の日記：
「とつぜんリヒャルトは言う。『私に慰めをあたえる人は、はなはだ少なかった。ベートーヴェン、モーツァルト、バッハ、ウェーバーーーー私が独創的旋律家と呼ぶ人たちだ。』」（ｐ65）
言うまでもないが、ワーグナーの二番目の妻コジマはリストの娘であり、リストもベートーヴェンの崇拝者だった。
ワーグナーの先輩音楽家に対する敬意に敢えて順番を付けるとすると、コジマが述べたとおり、ベートーヴェンが筆頭に来て、次にモーツァルト、その後にバッハという順になるのだろう。
ベートーヴェンのイ短調四重奏曲を聴いた後に至っては、
「人間はこのように非地上的なものを聞く資格があるかどうか、疑問にさえ思われる。」（前掲p63）
と感嘆していたらしい。
モーツァルトからの影響がやはりオペラであり、バッハからの影響はおそらく形式の点にあると指摘されている。
ワーグナーは、バッハの「平均律」を熱愛しており、ある晩、この曲が演奏された後、こう述べて「マイスタージンガー」の前奏曲を弾き始めたそうである。
「では、これから応用されたバッハをやろう。」（前掲ｐ67）
確かに、この曲では対位法が駆使されていて、あのグールドも好んで弾いていたのである（Glenn Gould plays Die Meistersinger (excerpt)）。
