この季節は、日本中で盛んにクラシックのコンサートが開かれる。
なので、中には、「今日はバッハ、明日はワーグナー」という生活を送っている人もいるだろう。
ところで、クラシックの世界では、バッハ（大バッハ）は「音楽の父」、要するに西洋音楽の始祖であるというのが通説と思われる。
また、素人的には、その次に現れた巨星がモーツァルトだと言えるのかもしれないが、バッハとモーツァルトの関係は、そう簡単ではないようだ。
「ヨハン・クリスティアン・バッハ （Johann Christian Bach 1735 - 82）は、大バッハ、ヨハン・セバスチャン・バッハの11番目の、そして一番下の息子として生まれました。・・・
1764年5月、ロンドンを訪れていたモーツァルトは、バッキンガム宮殿に招かれ、ヴァーゲンザイル、アーベル、ヘンデルの作品とともにクリスティアン・バッハの作品を初見で演奏しました。
このとき以来二人は年の差を超えてすっかり意気投合し、クリスティアン・バッハは、モーツァルトを膝の上に乗せ、一台のチェンバロをかわるがわる弾いて遊んだといいます。」
このとき以来二人は年の差を超えてすっかり意気投合し、クリスティアン・バッハは、モーツァルトを膝の上に乗せ、一台のチェンバロをかわるがわる弾いて遊んだといいます。」
「1774年７月、プロイセンのフリードリヒ大王によりバッハの偉大さがウィーン宮廷のスヴィーテン男爵に伝えられた。 そのときスヴィーテンはエマヌエル・バッハのことを考え、王はフリーデマンのことを考えていたらしい。 アインシュタインは言う、「音楽史上の重大な事件はしばしば偶然に依存している」と。 その年、スヴィーテンはハンブルクに行き、エマヌエルと会った。 二人の間に交流が生れ、スヴィーテンはセバスチアン・バッハの作品を購入することになる。 その中には「フーガの技法」や「平均律クラヴィア曲集」やオルガンのための曲がたくさんあり、どれも当時のウィーンでは知られてないものばかりだった。
そしてスヴィーテンが1782年頃ウィーンで毎週日曜日に催していた音楽会でモーツァルトはこれらと出会うことになる。 それは彼に深い啓示を与え、以後の作曲スタイルに変化をもたらした。 彼は衝撃を受けつつ、まず演奏し、写譜し、真似てみた。・・・
この出会いは「モーツァルトの危機」とも言われているが、たとえば、オカールが「モーツァルトにとってバッハの発見は一種の輸血だった。それによって引き起こされた動転を総合的に把握するまで、６年という時間が必要だった。 彼はバッハに学ぶべきことが多々あると感じていたが、だからといって懐古主義にのめり込む気はさらさらなかった」と言ったように、それを模倣するのではなく、時間をかけて「多様な音楽言語の一つ」として消化していった。」
モーツァルトは、１７６４年、まずヨハン・クリスティアン・バッハ（大バッハの子）と彼の音楽に出会い、１７８２年頃、ようやく大バッハの音楽を発見し、６年をかけてそれを消化していったようである。
ということは、モーツァルトは、２６歳くらいまでは大バッハの音楽を知らないということになるから、それまでに彼が作曲した曲については、大バッハの影響はないと言えそうだ。
これに対し、わが国では、西洋音楽教育の導入（差し当たり、音楽取調掛が東京音楽学校へ改組された１８８７年としておく ）と同時に、大バッハとモーツァルトを知ることになったのかと思いきや、そうではなかった。
草創期においては、ピアノに重点が置かれており、その関係で、バイエルなどの教則本や民謡、オペラのピアノ編曲版が教材とされ、その中にモーツァルトの楽曲も含まれていた（♪日本に西洋音楽を導入したのは）。
だが、ちょっと調べた限り、当時のピアノ（「洋琴」）教則本に、バッハの楽曲は見当たらなさそうである。
【山 大地 川 海 空】
ふじの山（文部省唱歌）：巖谷小波・作詞／作曲不詳（寺嶋陸也・編曲）
蔵王讃歌（混声合唱のための組曲《蔵王》より）：尾崎左永子・作詞／佐藤 眞・作曲
廣島高師 《山男の歌》（坊がつる讃歌）：神尾明正・作詞／武山信治・作曲（寺嶋陸也・編曲）
大地讃頌（混声合唱のためのカンタータ《土の歌》より）：大木惇夫・作詞／佐藤 眞・作曲
河口（合唱組曲《筑後川》より）：丸山 豊・作詞／團 伊玖磨・作曲
初恋：石川啄木・作詞／越谷達之助・作曲（寺嶋陸也・編曲）
砂山：北原白秋・作詞／中山晋平・作曲（寺嶋陸也・編曲）
昴：谷村新司・作詞作曲（寺嶋陸也・編曲）
ひこうき雲：荒井由美・作詞作曲（寺嶋陸也・編曲）
小さな空：武満 徹・作詞作曲 [試聴]
ふじの山（文部省唱歌）：巖谷小波・作詞／作曲不詳（寺嶋陸也・編曲）
蔵王讃歌（混声合唱のための組曲《蔵王》より）：尾崎左永子・作詞／佐藤 眞・作曲
廣島高師 《山男の歌》（坊がつる讃歌）：神尾明正・作詞／武山信治・作曲（寺嶋陸也・編曲）
大地讃頌（混声合唱のためのカンタータ《土の歌》より）：大木惇夫・作詞／佐藤 眞・作曲
河口（合唱組曲《筑後川》より）：丸山 豊・作詞／團 伊玖磨・作曲
初恋：石川啄木・作詞／越谷達之助・作曲（寺嶋陸也・編曲）
砂山：北原白秋・作詞／中山晋平・作曲（寺嶋陸也・編曲）
昴：谷村新司・作詞作曲（寺嶋陸也・編曲）
ひこうき雲：荒井由美・作詞作曲（寺嶋陸也・編曲）
小さな空：武満 徹・作詞作曲 [試聴]
【にほんのうた名曲選】
花：武島羽衣・作詞／滝 廉太郎・作曲（平井康三郎・編曲）
花の街：江間章子・作詞／團伊玖磨・作曲（寺嶋陸也・編曲）
この道：北原白秋・作詞／山田耕筰・作曲（林 光・編曲） [試聴]
赤とんぼ：三木露風･作詞／山田耕筰･作曲（篠原 真・編曲）
早春賦：吉丸一昌・作詞／中田 章・作曲（編曲・林 光）
花：武島羽衣・作詞／滝 廉太郎・作曲（平井康三郎・編曲）
花の街：江間章子・作詞／團伊玖磨・作曲（寺嶋陸也・編曲）
この道：北原白秋・作詞／山田耕筰・作曲（林 光・編曲） [試聴]
赤とんぼ：三木露風･作詞／山田耕筰･作曲（篠原 真・編曲）
早春賦：吉丸一昌・作詞／中田 章・作曲（編曲・林 光）
この「にほんのうた」シリーズでも、大バッハの影響を受けたとみられる曲は、これまで私が聴いた限りでは見当たらないようである。
滝廉太郎の「花」（１９００年）は、明らかに西洋音楽の構成を採用しており、メロディーも西洋音楽風だが、大バッハのエコーは皆無といってよく、やはりモーツァルト・チックである。
中田章の「早春賦」に至っては、モーツァルトの歌曲「春への憧れ（Sehnsucht nach dem Frühling）K.596」 のアレンジである（早春賦とモーツァルト）。
大バッハは一体どこ？
