「9月に上演される『マクベス』は、チョン・ミョンフンと東京フィルによる〈ヴェルディ×シェイクスピア三部作〉の大団円である。
「『マクベス』では、出発点であるシェイクスピア作品はとてもパワフルで、そのため音楽と言葉の関係はとても濃く、近しいのです」」
「『マクベス』では、出発点であるシェイクスピア作品はとてもパワフルで、そのため音楽と言葉の関係はとても濃く、近しいのです」」
オペラ「マクベス」を観る／聴くのはこれが３回目。
チョンさんの演出は、一応演奏会形式だが、歌手は演技したり動き回ったりするし、今回は合唱隊も演技・移動を行うので、「セミ・ステージ形式」に近い。
マクベス夫妻は声量のある歌手を揃えて来て、盤石の体制だが、前半で最も盛大なブラヴォーを浴びたのは、マクダフ役のステファノ・セッコだった。
口から魂が飛び出さんばかりの熱唱なのである。
さて、前半の山場というか、「回帰不能点」を示す（戯曲では２幕１場のラストの）「鐘」のくだりは素晴らしい。
もともと殺人の前に「鐘」を鳴らすというシェイクスピアの発想が秀逸なのだが、それをヴェルデイがフルに活かしているのである。
よし、行くぞ、けりをつけてやる。鐘が呼んでいる。
聞くな、ダンカン、この鐘の音（ね）は
お前を天国か地獄に呼んでいる弔いの鐘だ。
聞くな、ダンカン、この鐘の音（ね）は
お前を天国か地獄に呼んでいる弔いの鐘だ。
後半は、妻に主導されて行動してきたマクベスが、妻の死を契機に”自立”を始めるが、時すでに遅く破滅に至るという流れである。
・・・「マクベス」では、殺人という手段により王位を簒奪したマクベス夫妻が、その代償として命を落としたことから、ポトラッチ・ポイントは、５．０×２人＝１０．０。
