台所からキッチンへ（１１）

百年の誤読　岡野 宏文 著 , 豊崎 由美 著　”展開がスピーディ、『竜馬がゆく』”
豊崎：そうそう、小学生が読んでも楽しい小説ですからね。ただ、読まれ方っていうのは、『徳川家康』と同じ現代投影型だと思うんです。藩の意識を超え、さらには国の意識をも超えて雄飛する壮大な構想を抱いた竜馬に、我が身を重ねる高度成長期の日本のサラリーマンみたいな。
岡野：学生運動している連中なんかも読んだんだろうね。竜馬の自由奔放さに憧れてさ。だって、黒船を一人で、＜生けどり＞に行こうとするんだぜ。
豊崎：奔放すぎ（笑）。
岡野：そういう竜馬の生きかたなり、行動なり、その根底にある美学や思想みたいなものは、少なくとも第一巻ではあまり明らかにしてないんだよね。じゃあ、どうして竜馬はそういう行為を選んだのかというと、「だって竜馬なんだもの」、そんな書き方になってる。そこが今のベストセラーと一脈通じるところだと思ったんだけど。
豊崎：たしかに、竜馬は生まれつき魂の中に備わった”天の意志”みたいなものに突き動かされて疾走してるってイメージを、司馬さんは最初から提示してますからね。
岡野：なんせ、背中にたてがみが生えてる男だから（笑）。

　昭和４３年（１９６８年）のベストセラーは、司馬遼太郎「竜馬がゆく」である。
　問題は、この小説の内容というよりも、その読まれ方である。
　加藤周一氏のような論者は、これが「モーレツ社員」のエートスとして機能したことを指摘している（愛情なき辛口）。
（断っておくと、私は司馬氏の小説は決して嫌いではないし、この種の系譜に属しない司馬氏の小説もある。）
　岡野・豊崎コンビが指摘する通り、多くの司馬作品には確かにそういった側面があり、司馬先生には気の毒だが、「読むテストステロン」として誤読（誤用）されてしまったという気がする。
　ちなみに、昭和５０年（１９７５年）のベストセラーも司馬氏の「播磨灘物語」（私は未読）であり、かなり長期にわたって誤読（誤用）が続いてきたのではないかと思われる。