曲目・演目
【オール・ベートーヴェン・プログラム】
ソナタ第1番 ヘ短調 op.2-1
ソナタ第7番 ニ長調 op.10-3
ソナタ第1番 ヘ短調 op.2-1
ソナタ第7番 ニ長調 op.10-3
ソナタ第14番 嬰ハ短調 op.27-2「月光」（曲順変更）
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ソナタ第27番 ホ短調 op.90（曲順変更）
ソナタ第23番 ヘ短調 op.57「熱情」
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ソナタ第27番 ホ短調 op.90（曲順変更）
ソナタ第23番 ヘ短調 op.57「熱情」
＜アンコール曲＞
ソナタ第８番「悲愴」より第２楽章
前回（音楽修辞学）から約１年半ぶりとなるベートーヴェン：ピアノ・ソナタ全曲演奏会の第５回。
曲順変更の理由は、「ハイリゲンシュタットの遺書」（１８０２年１０月）の前後で分けて、「絶望」→「熱情」という変容を明らかにするというもの。
確かに、時系列で聴くと、ベートーヴェンの内面の変容が分かるような気がする。
１番は、ハイドンに師事していた頃の作品で、ハイドンに献呈されている。
だが、躍動感あふれる曲想は、ハイドンというよりは、やはりモーツァルトである。
実は、ハイドンは余りにも多忙であったため、なかなかベートーヴェンを実地指導する時間が取れなかったらしいのである。
７番で注目されるのは、２楽章の「ラルゴ・エ・メスト」で、「エ・メスト」
（非常に悲し気に）という語は、深い悲しみを表現すべきことを指示しているらしい。
「絶望」という言葉がピッタリくるが、３楽章では「春」が訪れたように雰囲気が一変する。
ちなみに、べ―トーヴェンは、気分の浮き沈みが激しい人であったらしい。
１４番「月光」の今回の解説は、これまでの解説：「ゴルゴダの丘を登るキリスト」とは違っていた。
ベートーヴェンのメモには、「あまりにも早くこの世から引き離されて、自分の思いをなしえなかった人々の魂・・・」と書かれているらしく、この曲にはそうした鎮魂の意味が込められているようだ。
２３番「熱情」は、仲道さんによれば、「絶望」を克服し、「崇高なる使命」を自覚したベートーヴェンの心境を示しているそうで、「運命」のテーマがこれまで以上に明確かつ執拗に出現する。
２７番も同じく「熱情」の系譜に属する。
作曲された１８１４年（４４歳）はベートーヴェンの名声が最高潮に達した年であり、ウィーン会議では全ヨーロッパのスターとして遇せられたらしい。
「ところでウィーン会議における音楽のスターはといえば、誰をおいてもルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンだった。彼は会議に際し、カンタータを1曲、合唱曲3曲を新たに作曲。またロシア皇后のために、ピアノのためのポロネーズ作品89も書いた。さらに会議開催中には、交響曲第7番・第8番、「ウェリントンの勝利」（これは当時ベートーヴェン作品の中でももっともポピュラーだった）といった彼の管弦楽曲が取り上げられ、人々の喝采を浴びた。そしてオペラ「フィデリオ」は30回も上演され、大ヒットとなった。」
「絶望」は「熱情」によって克服できるようである。
