終演後の東京文化会館は、とにかく騒がしかった。
私の感覚では、「ブラヴォー！」が８割程度、「ブー！」が２割程度だったと思う。
５階席か４階席から、女性の大きな声で、はっきりと「ブー」が聞えたのが強烈な印象を残した。
このあたりは、クラウドファンディング参加者向けの席と思われるのだが、募集当時のチラシには、
「・・・すると皇后の体に影が宿り、皇帝はもとの姿へ。染物屋夫婦は互いの無事を喜び合う。」
とあり、実際のエンディングとは真逆のストーリーが記載されていた。
ハッピー・エンドだと思ってお金を出したのに、その期待を裏切られたというので、「ブー！」のボリュームも大きくなったということなのかもしれない。
ところで、私が興味深いと感じたのは、「生殖」を大きなテーマとするこのオペラにおいて、「染物屋夫婦」という、当時の典型的な「手仕事」職人が重要な役割を演じているところである。
この点は、岩下眞好先生が的確に指摘して下さっていた（公演パンフレットｐ34～）。
つまり、西欧の伝統的思考においては、「つくる」こそが、「うむ」と並ぶ創生論の基本動詞なのである（「つくる」、「うむ」、「なる」？）。
他方において、日本神話を特徴づける「なる」の観点は欠落している。
このオペラで皇后が身籠るところは、どう考えても「なる」でした説明出来ないと思うのだが、そういう発想は出て来ないのである。
・・・さて、「影のない女」に出て来るポトラッチ・ポイントは、
・皇后を誘拐した代償として半身不随になった皇帝・・１．０
・不貞の代償として殺された皇后とバラクの妻・・・１０．０（＝５．０×２人）
の合わせて１１．０となる。
というわけで、１０月のポトラッチ・カウントは、
・「ザ・カブキ」・・・・・・２１０．０
・「俊寛」・・・・・・・・・・・６．０
・「権三と助十」・・・・・・・・２．０
・「婦系図」・・・・・・・・・・１．０
・「源氏物語」・・・・・・・・・２．５
・「影のない女」・・・・・・・１１．０
で、合計すると、２３２．５となり、過去最高をマークした。
やはり、「ザ・カブキ」の威力が大きく、「忠臣蔵」こそが日本の暗部＝レシプロシテの猛毒を代表する作品ということなのだろう。
