最高傑作（２）

《チェロ＆チェロ・ピッコロ》　マリオ・ブルネロ J.S.バッハ無伴奏チェロ・リサイタル
　「「ヴァイオリン・ソナタとパルティータ」と「チェロ組曲」。この２作品は、私にとっては２つの側面をもったひとつの惑星です。4本の弦の振動が織りなす美しい音楽への私の愛は、月の裏側、つまりそれまで手に取ることのなかったバッハの至宝とも言える作品を探求する旅へと私を誘いました。長年にわたり「チェロ組曲」に取り組んだ後、バッハもよく知っていた楽器で、18世紀半ば頃まで広く使用されていたチェロ・ピッコロを携えて、私は「ヴァイオリン・ソナタとパルティータ」をチェリストの視点から再発見することとなりました。「ベースラインから」鏡に映して見るようにして、新たな普遍的作品の全体像を発見するに至ったのです。」

　”チェロ・ピッコロ”という楽器によるシャコンヌが目新しい。
　私の印象は、チェロより少し優しい音色というものである。
　さて、シャコンヌはバッハの最高傑作に挙げられているわけだが、「チェロ組曲」と同様、バッハの作であることについては疑いがない。
　なぜそうかと言えば、やはり、メロディラインがバッハ特有のものだからというのが、一番しっくり来るのではないだろうか？
（もっとも、専門家は別の指摘をするのかもしれない。）
　そういう観点からすると、"Bist du bei mir" が長年バッハの作と考えられてきたこと（あなたがそばにいたら_シュテルツェル_Bist du bei mir_Stolzel）はちょっと信じられない。
　メロディラインがバッハとは明らかに違うからである。
　”シチリアーノ”などもそうで、これは素人でも分かりそうなレベルである（バッハのシチリアーノって、J.S.Bach作じゃ無いよね…）。
　・・・こういう風に考えてくると、トッカータとフーガニ短調 BWV 565も、やはりバッハの作ではないという気がする。
　なので、「最高傑作」には挙げないのが穏当なのだろう。