こうでなくてはならない

【秋公演「ガラスの靴」】
　「振付作品を創作するにあたり、いつも気にかけている事があります。”こうでなくてはならない”という考えです。これは定着している考え方やイメージ像、ストーリーやキャラクター、振付や演出など様々なものに言えることです。」
　「どうか皆様も”こうでなくてはならない”という考えを一度取っ払って、楽しんでいただけましたら幸いです。」（公演フライヤーより）

　振付家：宝満直也氏の、フリーになってから最初の全幕バレエ（のはず）。
　「シンデレラ」にはいくつものバージョンがあるが、おそらくフレデリック・アシュトン版が最も有名で（フレデリック・アシュトン版バレエ「シンデレラ」あらすじとみどころ解説）、シンデレラが妃として迎えられるという結末である（ちなみに、個人的には、「白馬の王子」が最後まで登場しないヨハン・コボー版（トゥーシューズとスリッパ）が印象深い。）。
　「ガラスの靴」は、フランス？の、ある人気ブティックが舞台である。　

　エラ（シンデレラ）は、オーナーのガブリエラ夫人に孤児院から引き取られ、ゴーストライターならぬゴーストデザイナーとして働いている。
　そこを訪れた貴婦人のはからいで、エラはコレクション・パーティーに参加することになり、そこでスーパースターに出会うというストーリー（但し、エラがスーパースターと結ばれる結末ではない）。
　つい先日、同じコンビ（秋山瑛さん＆秋元康臣さんによるニキヤ＆ソロル）で「ラ・バヤデール」を観たのだが（エコな演出）、全く違うシチュエーションで、しかも秋山さんは髪をおろしているので、別人のようである。
　主役の二人以外では、ガブリエラ夫人を演じるブラウリオ・アルバレスさんの怪演（顔芸を含む）が光り、また、退団又は引退したダンサー（高岸直樹さん、川島麻実子さん、八幡顕光さんほか）のオーラが際立っている。
　やはり、現役のダンサーとは意気込みが違うようだ。
　さて、芸術家に限らず、およそ仕事をする人間であれば、”こうでなくてはならない”という発想から時々抜け出す必要があると思う。
　ところが、これと反対のことに終始して、”こうでなくてはならない”を強要する組織（特に大企業などの官僚主義的組織）のなんと多いことだろう。
　退団又は引退したダンサーのパフォーマンスが光るのは、この種の「組織の束縛」から解放された状態にあるからかもしれない。