唯一の共同作品（４）

　私などは、職業柄か、映画を観るときに言葉（セリフ）にばかり注目してしまうが、この映画を読み解くためには、言葉以外の（non - verbal）要素に着目する必要があるようだ。

『勝手にしやがれ』Vol.4｜鏡を愛するチンピラ＝ジャン＝ポール・ベルモンド

　まず、ミシェルのモデルないしアイコンが重要である。
　彼については、「唇を指でなぞる仕草」が特徴的で、これは、「マルタの鷹」（１９４１年）のハンフリー・ボガートの仕草の引用だそうである。
（ちなみに、ラストではこの仕草がパトリシアにも伝染してしまう。）
　いわば「本歌取り」なのだが、アメリカン・フィルム・ノワールに出て来るギャングに憧れ、アメ車ばかりを盗み、アメリカ人留学生：パトリシアに首ったけになるというところからして既に、ミシェルのバカっぷりが遺憾なく表現されている。
　次に、ジャケットの着脱という行為の持つ意味が重要である。

　「ジャケットを着ている時に輝き、ジャケットを脱いだ時に、この作品は倦怠に突入するのです。」

というのは、ファッションの専門家ならではの鋭い指摘である。
　ジャケットを着ている間じゅう、ミシェルは死に向かって突進するが、ジャケットを脱いだとたん、小休止に入るのである。
　さらに、大事なのは、「しかめっ面をする」（「むっつりする」「スネる」）（faire la tête）という仕草である。
　ミシェルによれば、これには三種類があって、人生はこの三つの表情に要約されるという。
　ラストで、彼はこの三つの表情をつくった後、”dégueulasse” と呟いて死ぬのである。