カーテンコール

ローマ歌劇場　ジャコモ・プッチーニ　「トスカ」 全3幕

　「ローマを舞台とし、ローマで初演された『トスカ』は、ローマ歌劇場にとっては特別な作品です。演出家ゼッフィレッリは2008年、ローマ歌劇場のためにこの『トスカ』をつくりましたが、今年はゼッフィレッリ生誕100年に当たりま す。荘厳な教会、重厚な内装の警視総監室、そして聖アンジェロ城での緊迫のフィナーレ。その根底にあるのは「演出家には作曲家から託された物語を伝える義務がある」というゼッフィレッリの信念。サラ・ベルナール演じる芝居 を見て、このオペラを書きたいと熱望したプッチーニの想いや描きたかった歌姫トスカのドラマが、ゼッフィレッリの演出と舞台美術によって、迫真の舞台となって繰り広げられます。まさに「神は細部に宿る」と言えます。・・・
　今年、日本は時ならぬ「トスカ」の当たり年のようですが、1本選ぶなら迷うことなく本公演です。」

　ローマ歌劇場の５年ぶりの引っ越し公演は、「椿姫」と「トスカ」である。

　「椿姫」は、前回も観た上、フランチェスコ・メーリのアルフレードも今年観たばかりなので（傑作の欠点（４））、今回はパスして、「トスカ」１本にした。

　とはいえ、日本は「トスカ」の当たり年らしく、かなりの数の公演がある。

　私も、演奏会形式ではあるものの、４月に「トスカ」を観て/聴いている。

　その際、ブリン・ターフェルのすさまじい”テ・デウム”（パクリ疑惑）を目の当たりにして、「今後これを超えるものは出ないだろう」と予測していたが、やはりその予感は当たった。

　今回の公演のスカルピア役の歌手には、今一つ「アブナさ」も声量も足りないと感じたのだ。

　これに対し、トスカ役は歌唱・演技とも十分合格点だし、カヴァラドッシ役も素晴らしい。

　他方、ゼッフィレッリらしい華美な大道具はやはり見もので、思わずため息をもらすお客さんが相当数いた。

　ところで、カヴァラドッシ役のヴィットリオ・グリゴーロは、私は初見である。

 　前回のロイヤルオペラ来日公演（２０１８年）で「ファウスト」最終日に行ったのだが、彼はセクハラ疑惑（表向きは「体調不良」）で降板し、代役が出ていたのだ（ヴィットーリオ・グリゴーロ（イタリア人テノール）が東京で大変なことに・・）。

　どうやらこの人は、カーテンコールで大はしゃぎするクセがあるようで、２０１８年はそれが行き過ぎて問題が起こったのである。

　今回の公演でも、カーテンコールでは”おふざけ”がかなり出ており、牧童役の子どもをイジっていた。

　自身、牧童役でオペラデビューを果たしたこともあり（13才のヴィットリオ・グリゴーロ"パヴァロッティーノ"の新聞記事★☆写真）、はしゃぎ方は半端ではなかった。

　まあ、これだけで一つのショーのようでもあり、観ている方は楽しい。