あわいとあいだの間には

　久しぶり見た言葉「あわい」のことを書いたと思ったら、今読んでいる本に、また「あわい」を見つけてしまった。俵万智の短歌である。

　空の青海のあおさのその間サーフボードの君を見つめる


　若山牧水の有名な歌「白鳥は哀しからずや空の青海のあをにも染まずただよふ」の本歌取りとして作られたこの歌、「間」には「あわい」とふりがながつけられている。

　この情景を想像すると、なんだか昨日書いた「あわい」のまた別の観点が見えてきた。

　サーフボードだけでなく、波の白い色も見えてくる作品と想うので、これは「空」と「海」が交じり合う、重なり合うような空間のイメージが出来るのである。
　読みも「あいだ」とするより「あわい」の方がしっくりくるのは、限定、固定されていない情景だからではないか。



　なんとなく「すきま」的な感覚で語った昨日の拙文から離れてしまうが、それもまた一興。
　すぱっと割り切れないのが日本人なんだよねえ、曖昧の魅力ということで締めようと思いながら、ふと中島みゆきの名曲の題名が頭をよぎる。

　「空と君のあいだに」

　一説には「犬の目線で描かれた」作品。それはそれとして、ここはやはり「あいだ」でなければ成立しない。
　「あわい」にある接近性、密着性を感じるものではないからだ。
　「あいだ」に込められる距離と拒否のイメージが湧いてくる。

　「空と君のあいだには　今日も冷たい雨が降る」

　この歌詞だけの繰り返しにも理由がある。

　試しに「あわい」に替えて歌っても(笑)、ぴんとこない（しかも歌いづらい）。

　これは「あいだ」を強調する曲なのだ。お見事、中島みゆきとしか言いようがない。

　本当に、日本の女性歌人たちは最強だ。