小杉元一「塵のみどり」

小杉元一「塵のみどり」（「ＥＯＳ」14、2008年09月30日発行）

　途中に、とても美しい行がある。

素足が　ふむ
塵のみどり
さむいみどりはしんしんとつづいていく
うすいふたつならびの
弦楽
耳は
なんども改行したが
窓辺にやってくる魚のむれは見えない

　特に「素足」から「うすいふたつならびの」までが美しい。「さむいみどりはしんしんとつづいていく」には、何かぞくぞくするものがある。その４行のあとに「弦楽」ということばがあるが、「音楽」があるのだ。
　「ふむ」と「さむ」い。「む」の響き。「みどり」のくりかえし。「さむい」「うすい」。その母音の脚韻の踏み方。
　「耳は／なんども改行したが」。その４行の「意味」はわからない。わからないけれど、私の「肉体」は納得してしまう。私の「耳」は何度も４行のあいだを行き来し、その音楽に揺れた。
　音、特に母音のゆらぎだけではなく、そのリズムも気持ちがいい。
　「素足が　ふむ」という３・２のリズム。１字空きを自覚するなら、３・１・２。それが「塵のみどり」に、３・３になる。それも前の行のリズムをひっくりかえした感じ、つまり前の行が、頭が重いのに対し、次の行は尻が重い。「塵の」は軽い。早い。「ｔｉ・ｒｉ・ｎｏ」。「い」の音のたたみかけが、ことばを短く感じさせるのである。それに比べると「ｍｉ・ｄｏ・ｒｉ」は「塵の」と同じく「い」と「お」の組み合わせなのに、「い」と「い」のあいだに「お」が入るので、同じ３音でも少し長く感じる。
　そういう短いリズムの楽しみのあとで「さむいみどりはしんしんとつづいていく」という「ひらがな」の、つまり音だけをゆっくりみせる行がくる。長く、ゆったり伸ばして響く音。「しんしんと」という音の繰り返しが、まるで演歌のサビのように華麗だ。
　そして、そのあと。「うすいふたつのならびの」という、一種、「意味」のあいまいな（これって、なに？）の変化があって「弦楽」という硬いことばに急変する。
　とても楽しい。

　この変化は、最終連で、次のようにきれいに結晶する。

ひとりは
みどりの塵となり
ひとりは
みぞれのひかりとなり

　「り」の音がいいなあ。「みどり」と「みぞれ」の揺らぎがいいなあ。濁音は、その「にごる」という文字のために汚いものと考えられているようだけれど、この「みどり」「みぞれ」の濁音をはさんでの音の変化の美しさを聞いていると、濁音というのはいいなあ、豊かだなあと感じる。豊かな濁音をくぐりぬけることで、「み」の音は何かをつかみとり「り」が「れ」に変わるのだ。

　楽しくて、楽しくて、しようがない。