草野早苗『ぱららん』（金雀社、２０２０年11月30日発行）
草野早苗『ぱららん』には不思議な音がある。
ここには一つの共通の音がある。情緒的な意味ではなくて、即物的な意味での「共通音」がある。「ン」である。「新米」は漢字で書いてあるのでわかりにくいが「ん」がある。「交信す」にも「ん」が隠れている。
で、この「ン／ん」なのだが、日本語の「ん」の音は実は一つではない。
舌が口蓋にきちんと接触する閉鎖的な「ん／Ｎ」と、舌が口蓋にきちんとつかない「ん／ｎ」、さらにフランス語に通じるように鼻音がある。（Ｎ／ｎという書き分けは正しいかどうか知らないが、便宜的に、書き分けてみた。）
そして、このＮとｎなのだが、私は実はＮの音が苦手である。ついついｎになってしまう。Ｎを発音するときは、非常に意識しないとできない。「新年」のように次にな行の音が来るときはＮの方が楽というか、必然的に感じるが、このＮにしても私の場合はｎで発音することが多い。（鼻音は省略）。
どこが違うかというと。
感覚的なものを含むので、説明がむずかしいが、Ｎは前後の音をぶつんぶつんと切る感じ、ｎは音が消えて前後の音を繋いでいる感じ。
なぜ、こんなことにこだわって書いているかというと。
俳句は５・７・５の音から成り立っているがＮはそのうちの明確な一音。でもｎは数えなくてもいい音。前の音に含まれてしまう「呼吸」のようなもの、という感覚が素人の私にはある。俳句を専門に書いているひとは、一定の決まりを持っているかもしれないし、「歳時記」のように決まりそのものがあるかもしれない。
そして。
草野はきっと「ん」をしっかりと「一音」として指を折って数えるひとだろうなあ、と思ったのだ。私が曖昧にしているｎ音もＮ音として数えている。そういう感じがある。
そのため音が「ごつごつ」している感じが生まれる。
俳句とか和歌とか、日本伝統の文学は、万葉をのぞけば、あるいは古今以後は「ごつごつ」が少なく「さらさら／すべすべ」という感じだが、草野の音には「角」がある。ぶつかりながらすり減るのではなく、ぶつかりながら「音」の奥を貫いているものが流動する感じ。表面的ではなく、内部の大きな流動が、表面のぶつかりあいを押し退けて進む感じがある。私の感じる「万葉調」がある。
「万葉の俳句」というと、変だけれど、そう呼びたいものを感じる。
草野が俳句を声に出して読むかどうか知らないし、草野の日頃の口調を知っているわけではないのだが、きっと「ん」をＮとしっかり発音するひとなのだろう。
たまたま開いた42、43ページの見開きには、
とやっぱり「ん」の音を含む句がならび、私はそこに「音」を感じてしまう。「ジャンパーに」を５音と数えるには「ジャ」「ン」「パ」「ー」「に」となるのだろう。私の感覚では「ジャン」「パ」「ー」「に」になる。音引き（伸ばされた音）を一音と感じるのはｎと違って肉体に力が入るからだろうなあ。
「ん」を含む句は、ほかにも
どれも、なんとなく「好き」と思ってしまうのは、やっぱり「ん」の音が妙に響いてくるからである。こういう句も。
で、句集のタイトルになっている、
この句にも「ん」があるでしょ？ トランペットに「ン」があるのだから「ぱっぱらら」でもいいはずだし、私の感覚ではトランペットの音は最後は閉じずに開放的だから「ん」はなじまないのだが、草野は「ん」と閉じる。その結果、その前の「ぱらら」が強調されるのかもしれないけれど、草野は「ん」の音が書きたくて「ぱららんと」したんだろうなあ。句集のタイトルにするとき「と」があると「ん」が目立たなくなるから「ぱららん」にしたんだろうなあ、と私は思うのだった。
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草野早苗『ぱららん』には不思議な音がある。
春夕焼けキリンが角で交信す
スペインの牛黒さ増す秋の雨
ただならぬ卵殻のひび新米来
青セロファンが重なる大気冬木立
ここには一つの共通の音がある。情緒的な意味ではなくて、即物的な意味での「共通音」がある。「ン」である。「新米」は漢字で書いてあるのでわかりにくいが「ん」がある。「交信す」にも「ん」が隠れている。
で、この「ン／ん」なのだが、日本語の「ん」の音は実は一つではない。
舌が口蓋にきちんと接触する閉鎖的な「ん／Ｎ」と、舌が口蓋にきちんとつかない「ん／ｎ」、さらにフランス語に通じるように鼻音がある。（Ｎ／ｎという書き分けは正しいかどうか知らないが、便宜的に、書き分けてみた。）
そして、このＮとｎなのだが、私は実はＮの音が苦手である。ついついｎになってしまう。Ｎを発音するときは、非常に意識しないとできない。「新年」のように次にな行の音が来るときはＮの方が楽というか、必然的に感じるが、このＮにしても私の場合はｎで発音することが多い。（鼻音は省略）。
どこが違うかというと。
感覚的なものを含むので、説明がむずかしいが、Ｎは前後の音をぶつんぶつんと切る感じ、ｎは音が消えて前後の音を繋いでいる感じ。
なぜ、こんなことにこだわって書いているかというと。
俳句は５・７・５の音から成り立っているがＮはそのうちの明確な一音。でもｎは数えなくてもいい音。前の音に含まれてしまう「呼吸」のようなもの、という感覚が素人の私にはある。俳句を専門に書いているひとは、一定の決まりを持っているかもしれないし、「歳時記」のように決まりそのものがあるかもしれない。
そして。
草野はきっと「ん」をしっかりと「一音」として指を折って数えるひとだろうなあ、と思ったのだ。私が曖昧にしているｎ音もＮ音として数えている。そういう感じがある。
そのため音が「ごつごつ」している感じが生まれる。
俳句とか和歌とか、日本伝統の文学は、万葉をのぞけば、あるいは古今以後は「ごつごつ」が少なく「さらさら／すべすべ」という感じだが、草野の音には「角」がある。ぶつかりながらすり減るのではなく、ぶつかりながら「音」の奥を貫いているものが流動する感じ。表面的ではなく、内部の大きな流動が、表面のぶつかりあいを押し退けて進む感じがある。私の感じる「万葉調」がある。
「万葉の俳句」というと、変だけれど、そう呼びたいものを感じる。
草野が俳句を声に出して読むかどうか知らないし、草野の日頃の口調を知っているわけではないのだが、きっと「ん」をＮとしっかり発音するひとなのだろう。
たまたま開いた42、43ページの見開きには、
冬賞与二箇月分で犬を飼ふ
息詰めて開く骨盤オリオン座
ジャンパーに包みて猫の爪を切る
とやっぱり「ん」の音を含む句がならび、私はそこに「音」を感じてしまう。「ジャンパーに」を５音と数えるには「ジャ」「ン」「パ」「ー」「に」となるのだろう。私の感覚では「ジャン」「パ」「ー」「に」になる。音引き（伸ばされた音）を一音と感じるのはｎと違って肉体に力が入るからだろうなあ。
「ん」を含む句は、ほかにも
初夏の横須賀線が弾み来る
林檎一個カードで買ひぬ乗り継ぎ地
どれも、なんとなく「好き」と思ってしまうのは、やっぱり「ん」の音が妙に響いてくるからである。こういう句も。
満月に飛ぶほど父に叩かれて
ベランダにいづこから来て石榴ある
ビニールのペンギンを置く冷蔵庫
で、句集のタイトルになっている、
ぱららんとトランペット鳴り梅雨明くる
この句にも「ん」があるでしょ？ トランペットに「ン」があるのだから「ぱっぱらら」でもいいはずだし、私の感覚ではトランペットの音は最後は閉じずに開放的だから「ん」はなじまないのだが、草野は「ん」と閉じる。その結果、その前の「ぱらら」が強調されるのかもしれないけれど、草野は「ん」の音が書きたくて「ぱららんと」したんだろうなあ。句集のタイトルにするとき「と」があると「ん」が目立たなくなるから「ぱららん」にしたんだろうなあ、と私は思うのだった。
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講評後の、質問などのやりとりは、1回につき500円。
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随時受け付け。ただし、予約制（午後10時－11時が基本）。
週１篇40行以内、月４篇以内。
１回30分、1000円。
メール送信の際、対話希望日、希望時間をお書きください。折り返し、対話可能日をお知らせします。
費用は月末に 1か月分を指定口座（返信の際、お知らせします）に振り込んでください。
作品は、Ａ判サイズのワード文書でお送りください。
少なくとも月1篇は送信してください。
お申し込み・問い合わせは、
yachisyuso@gmail.com
また朝日カルチャーセンター福岡でも、講座を開いています。
毎月第１、第３月曜日１３時－１４時３０分。
〒812-0011 福岡県福岡市博多区博多駅前2-1-1
電話 092-431-7751 ／ ＦＡＸ 092-412-8571
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『聴くと聞こえる』についての批評をまとめたものです。
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（５）評論『天皇の悲鳴』72ページ。1000円（送料別）
2016年の「象徴としての務め」メッセージにこめられた天皇の真意と、安倍政権の攻防を描く。
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