「伊勢音頭恋寝刃」は、歌舞伎でも文楽でも何度も観ているが、ストーリー展開よりも、登場人物のユニークさが、面白くて、演じる役者の如何によって、面白さが倍増する。
二年前に、国立劇場十月歌舞伎公演で、通し狂言「伊勢音頭恋寝刃」が演じられたのだが、ふつうは、今回のように、油屋と奥庭の場が主体となる簡略版が上演される。
それでも、２時間近い舞台である。
この「伊勢音頭恋寝刃」は、伊勢参りで賑わっていた古市の遊郭・油屋で宇治山田の医者孫福斎が仲居のおまんらを殺害した事件を劇化した際物芝居である。
お家の重宝青江下坂の名刀とそのお墨付き折紙探索と言うお家騒動ものに脚色されているのだが、
この舞台では、この名刀の折り紙の行方を追い駆ける福岡貢（染五郎）が、恋人であるお紺（梅枝）を遊女屋油屋を訪ねてきて、お紺の策略が成功して、徳島岩次（由次郎）たちから折紙を取り戻すと言う話である。
名刀をすり替えられたと思って、油屋に引き返してきた貢が、誤って、万野を切ってしまい、「奥庭」の場では、妖刀に魅せられて、錯乱した貢が、次々と人を斬り捨てて行くシーンが展開される。
その間、お紺に会わせまいと、仲居の万野（猿之助）が嫌がらせの限りを尽くして抵抗し、代わり姑を呼ぶのを承諾すると、手のひらを返したように機嫌よくなるのだが、その替わり妓が、貢にぞっこんのブスの油屋お鹿（萬次郎）なのだが、万野は、貢との仲立ちをするとたぶらかして、偽のラブレターをでっち上げてお鹿に金を出させて着服しており、満座の前で、貢に罪を着せて、証拠もないので女相手に抗弁できず、窮地に追い込む。
この万野は、折紙を所持している敵の徳島岩次に肩入れしているので、正に、貢にとっては悪女で、このあたりは、実事件の反映であろう。
この万野を、歌右衛門や芝翫、菊五郎、勘三郎と言った名優が演じたと言うのだが、私は、これまで、玉三郎、福助、魁春で観ており、今回の猿之助の悪女万野も、流石に、座頭役者の風格十分で、楽しませてくれた。
文楽では、この万野を、簑助、勘十郎が遣った舞台を観た。
この「油屋」の場では、貢が主役の筈だが、むしろ、この万野の強烈な個性を前面に押し出した悪女の存在感は抜群で、これこそが見どころであり、上演されるごとに、誰が演じるのかが楽しみである。
もう一つ面白いのは、貢にほの字で、万野に騙しぬかれて座敷に呼ばれたお鹿の幸せの絶頂から暗転する芸の落差の激しさで、脇役として秀逸な芸を見せている東蔵や萬次郎のお鹿の上手さは言うまでもないが、私には、当時橋之助の芝翫のお鹿が、抜群に面白かった。
幸四郎が、染五郎の幸四郎への襲名披露のことについて、もう、染五郎に収まり切れない役者として成長しているので、と語っていたように記憶しているのだが、最近、夙に、進境の著しさを感じていて、これも、正にその舞台であったと思う。
今回の舞台で、名刀をなくした家老の息子今田万次郎を秀太郎が演じており、優男ぶりを優雅に演じていて、興味深かった。
お紺は、以前に、時蔵の舞台を観たのだが、今回は、子息の梅枝で、しっとりとした風格のある演技で、良かった。
料理人喜助の松也は、はまり役。
「熊谷陣屋」は、もう、何回観ているか。
文楽でも、最近では、玉男襲名披露公演で観たし、とにかく、何回観ても面白い。
歌舞伎では、今回同様に、幸四郎の熊谷次郎直実の舞台が一番多いのだが、仁左衛門、吉右衛門、團十郎、染五郎、最近では、襲名披露で演じた芝翫、と、名優の舞台を観ており、かなり、理解が進んでいる筈なのだが、その度毎に、新鮮な気持ちで、観ているから不思議である。
「一枝を伐らば一指を剪るべし」と言う、法王の落胤である敦盛を助けよと言う義経の意を戴して弁慶が認めた表札が、この歌舞伎の重要なテーマで、この「熊谷陣屋」の舞台では、義経の検視に、敦盛の首と称して、直実が、代わりに討った実子小太郎の首を差し出す。
無常を感じた直実が、義経の許しを得て、僧形になって陣屋を後にし、「十六年は一昔、ああ夢だ、夢だ」と天を仰いで慨嘆して、花道を去って行く。
この熊谷陣屋については、このブログで、随分書いているので、すべて、蛇足となるのだが、やはり、幸四郎の極め付きの舞台を楽しむと言うことであろう。
それに、今回は、猿之助が、非常に格調の高い折り目正しい妻相模を演じていて、幸四郎との丁々発止の新鮮な舞台が、感動的であった。
義経の染五郎、藤の方の高麗蔵、弥陀六の左團次は、言うまでもなく適役で、重厚な舞台が楽しませてくれた。
ところで、染五郎と猿之助は、大舞台にも拘わらず、異色な役どころを器用に、連続して演じており、健闘していた。
二年前に、国立劇場十月歌舞伎公演で、通し狂言「伊勢音頭恋寝刃」が演じられたのだが、ふつうは、今回のように、油屋と奥庭の場が主体となる簡略版が上演される。
それでも、２時間近い舞台である。
この「伊勢音頭恋寝刃」は、伊勢参りで賑わっていた古市の遊郭・油屋で宇治山田の医者孫福斎が仲居のおまんらを殺害した事件を劇化した際物芝居である。
お家の重宝青江下坂の名刀とそのお墨付き折紙探索と言うお家騒動ものに脚色されているのだが、
この舞台では、この名刀の折り紙の行方を追い駆ける福岡貢（染五郎）が、恋人であるお紺（梅枝）を遊女屋油屋を訪ねてきて、お紺の策略が成功して、徳島岩次（由次郎）たちから折紙を取り戻すと言う話である。
名刀をすり替えられたと思って、油屋に引き返してきた貢が、誤って、万野を切ってしまい、「奥庭」の場では、妖刀に魅せられて、錯乱した貢が、次々と人を斬り捨てて行くシーンが展開される。
その間、お紺に会わせまいと、仲居の万野（猿之助）が嫌がらせの限りを尽くして抵抗し、代わり姑を呼ぶのを承諾すると、手のひらを返したように機嫌よくなるのだが、その替わり妓が、貢にぞっこんのブスの油屋お鹿（萬次郎）なのだが、万野は、貢との仲立ちをするとたぶらかして、偽のラブレターをでっち上げてお鹿に金を出させて着服しており、満座の前で、貢に罪を着せて、証拠もないので女相手に抗弁できず、窮地に追い込む。
この万野は、折紙を所持している敵の徳島岩次に肩入れしているので、正に、貢にとっては悪女で、このあたりは、実事件の反映であろう。
この万野を、歌右衛門や芝翫、菊五郎、勘三郎と言った名優が演じたと言うのだが、私は、これまで、玉三郎、福助、魁春で観ており、今回の猿之助の悪女万野も、流石に、座頭役者の風格十分で、楽しませてくれた。
文楽では、この万野を、簑助、勘十郎が遣った舞台を観た。
この「油屋」の場では、貢が主役の筈だが、むしろ、この万野の強烈な個性を前面に押し出した悪女の存在感は抜群で、これこそが見どころであり、上演されるごとに、誰が演じるのかが楽しみである。
もう一つ面白いのは、貢にほの字で、万野に騙しぬかれて座敷に呼ばれたお鹿の幸せの絶頂から暗転する芸の落差の激しさで、脇役として秀逸な芸を見せている東蔵や萬次郎のお鹿の上手さは言うまでもないが、私には、当時橋之助の芝翫のお鹿が、抜群に面白かった。
幸四郎が、染五郎の幸四郎への襲名披露のことについて、もう、染五郎に収まり切れない役者として成長しているので、と語っていたように記憶しているのだが、最近、夙に、進境の著しさを感じていて、これも、正にその舞台であったと思う。
今回の舞台で、名刀をなくした家老の息子今田万次郎を秀太郎が演じており、優男ぶりを優雅に演じていて、興味深かった。
お紺は、以前に、時蔵の舞台を観たのだが、今回は、子息の梅枝で、しっとりとした風格のある演技で、良かった。
料理人喜助の松也は、はまり役。
「熊谷陣屋」は、もう、何回観ているか。
文楽でも、最近では、玉男襲名披露公演で観たし、とにかく、何回観ても面白い。
歌舞伎では、今回同様に、幸四郎の熊谷次郎直実の舞台が一番多いのだが、仁左衛門、吉右衛門、團十郎、染五郎、最近では、襲名披露で演じた芝翫、と、名優の舞台を観ており、かなり、理解が進んでいる筈なのだが、その度毎に、新鮮な気持ちで、観ているから不思議である。
「一枝を伐らば一指を剪るべし」と言う、法王の落胤である敦盛を助けよと言う義経の意を戴して弁慶が認めた表札が、この歌舞伎の重要なテーマで、この「熊谷陣屋」の舞台では、義経の検視に、敦盛の首と称して、直実が、代わりに討った実子小太郎の首を差し出す。
無常を感じた直実が、義経の許しを得て、僧形になって陣屋を後にし、「十六年は一昔、ああ夢だ、夢だ」と天を仰いで慨嘆して、花道を去って行く。
この熊谷陣屋については、このブログで、随分書いているので、すべて、蛇足となるのだが、やはり、幸四郎の極め付きの舞台を楽しむと言うことであろう。
それに、今回は、猿之助が、非常に格調の高い折り目正しい妻相模を演じていて、幸四郎との丁々発止の新鮮な舞台が、感動的であった。
義経の染五郎、藤の方の高麗蔵、弥陀六の左團次は、言うまでもなく適役で、重厚な舞台が楽しませてくれた。
ところで、染五郎と猿之助は、大舞台にも拘わらず、異色な役どころを器用に、連続して演じており、健闘していた。
