岡部淳太郎「庭園」、金井裕美子「捨てる」（「spirit」22、２０２１年05月28日発行）
岡部淳太郎「庭園」は静かにことばが動く。
この場所に 一人
私は立ちつくしている
そよぐものはそよぎ
あらがうことなく
そのままに
充足されてあり
池の蓮はそのままで
かたく緑だ
小さな道
ここを横切るだけのしるし
近くの林の葉は
動かぬものとして
私に届こうとし
空気を媒介にして 伝言を送る
砂利や白い石の記憶も
この中に入ってきて
まるで以前からここにあったかのように
思えてくる
「空気を媒介にして」が窮屈な感じがしないでもないけれど、次の行の「石の記憶」のためには、これくらいの窮屈感があった方がスムーズかもしれない。
「この場所」が「ここ」と言い直され、「この中」ともう一回変化するところがとてもいい。「この中」があって「ここ」なのだ。だから、再び「ここ」が登場する。
そして、それは特別なことではなく「そのまま」であり、「そのまま」とは「まるで以前からここにあったかのよう」ということなのだが、それは「庭園」だけではなく、「私」の存在そのものがそうなのだ。
「ここ」と「そのまま」。無為。「あらがうことなく」、ただ無為そのものとして存在する。その瞬間の静けさが、さらっと書かれている。
＊
金井裕美子「捨てる」は、こうはじまる。
飲むことも
出すこともできず
溜まって
分離しだしている
腐りかけている
それは、何だろう。最終連で明らかになる。
息をころして
口角をゆるめず
こぼさないように
咽喉を開いて
舌もろとも
吐き出し
感情を入れずに
捨てる
ことばである。ことばが腐りかけている。たぶん、怒り、不満のことば。だからこそ、「感情を入れずに／捨てる」。何でもないことだが、一番大切なことばを省略すると、その瞬間に、ことばが詩になる。言いたいことを言ってしまうのではなく、言いたいことは読者に想像させる。想像した瞬間、ことばは自分のものになる。それは「共有」というよりも「略奪」に近いかもしれないが、詩人とは略奪されても略奪されても、なお書き続ける人のことだろう。
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