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マンハッタン 点描
脇川 郁也
花書院
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２０２１年１０月１０日（日曜日）
脇川郁也『マンハッタン点描』（花書院、２０２１年９月１１日発行）
脇川郁也『マンハッタン点描』はマンハッタンで書かれたのだろう。しかし、『マンハッタン点描』という詩集のタイトルがなければ、マンハッタンを思い浮かべないかもしれない。なんとしてもマンハッタンにするために「写真」が組み込まれている。活字の組み方も「点描」の印象を呼び覚まそうとしているのか、不規則である。
「路地」という作品。
以前に住んだことのある街に
数年ぶりに訪れたことがある
見なれたレンガ色のビルの手前から角を曲がった
こどもの声が響いてくる路地に入ってゆくと
ぼくの脇を風がすり抜けた
不愉快なはずのアンモニアの臭いだが
それが妙になつかしい
振り向くと
十二のころのぼくが
どぶ板にしぶきを上げている
これではニューヨークを思い浮かべることができない。ニューヨークでもどぶ板を「どぶ板」と呼ぶか、というのは変な疑問かもしれないが。それを脇においておいても、ニューヨークが思い浮かばない。
なぜだろう。
「角を曲がる」「路地に入っていく」という動きが「定型」だからである。もちろん人間の動きに「定型」以外の何があるかと問われたら、ないと答えるしかないかもしれないが、この定型が「振り向く」を経て、それが後ろを向くという肉体の動きだけではなく、「十二のころのぼく」を思い出してしまっては、ニューヨークを舞台にする必要はないだろう。
この「定型」は「ファーストベース」では、秋亜綺羅（あるいは寺山修司）の愛用する「定型」と似た形で展開する。
少年の目がボールの行方を追っているあいだ
ファーストベースの在り方について
考えをまとめなければならない
走り抜けるものであり ときには刺される場所であり
あるいはセカンドを狙う拠点である
歩かされてたどりつくところだが
そこが目的ではない
てきぱきと論理が進む。「そこが目的ではない」は泣かせる定義だが、こんなところで泣かせるというのも、すでに詩の「定型」になっている。
「定型」にぴったりはまっているから、とてもよくできているように見える。実際、よくできているのだと思う。
でも、なんというか。
よくできている詩だと言ったら、そのあとことばが動いていかないのは、やはり問題があると思う。
いや、これは脇川の問題であり、私の問題だ、といわれたらそれまでだが。
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